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第51节：第三章 绽放(10): : 希望他还可以通过某种方式实践自己的某种理想，如果那的确代表着他的理想。
第61节：第四章 蜕变(5): : 李宗盛开始正式发表自己的创作，留下了早期作品如《如果你说》与《我和你》。
第62节：第四章 蜕变(6): : 骄傲/为明天献出虔诚的祈祷/谁能不顾自己的家园/抛开记忆中的童年/谁能忍心看那
第64节：第四章 蜕变(8): : 、涂惠源、徐德昌等一班好友成立了自己的虹音乐工作室。
第65节：第四章 蜕变(9): : 可以说台湾真正有自己的流行音乐开始，他就是创造历史的音乐人之一。
第67节：第四章 蜕变(11): : 段情可以忍受多少的考验/有人找到他自己的答案/当他不需要爱情/流行的都市不安的
第69节：第四章 蜕变(13): : 他攒足了勇气打算为自己的选择战斗一次，结果父亲放下合约，微笑着对他说："决
第71节：第五章 乡愁(1): : 他们太注重自己的格调、路线而不肯做些改变。
第72节：第五章 乡愁(2): : 此后他也开始自己的音乐创作，其中最为突出的就是《思想起》。
第78节：第五章 乡愁(8): : 我们不能拿自己的价值观去帮他们"，新宝岛康乐队由传说中的"排湾族最后一位王子
第79节：第五章 乡愁(9): : 到制作自己的第一张唱片，之后发掘出陈明章、金门王与李炳辉、伍佰、朱约信等本
第80节：第五章 乡愁(10): : 尽管照着自己的想法走。
第1节：声画联姻 文/周黎明: : 音乐会的下半场是威廉斯自己的作品。
第2节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(1): : 们每个人都变得太自私、太爱自己和自己的需求，其他人便在背景中消失了。
第4节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(3): : 个意想不到的生命见证者--在我们得为自己的事情负责或承担结果时，一对眼睛，可
第5节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(4): : 但又永远为自己的激情与感觉所禁锢。
第6节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(5): : 欲把自己的身体呈献给米高时，米高走近她的身旁，为她再次穿上内衣。
第9节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(8): : 夺回自己的女儿。
第11节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(1): : 塔可夫斯基早发展出属于自己的电影词汇。
第13节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(3): : 诅咒自己的生日，"愿那日变为黑暗，愿神不从上面寻找它；
第14节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(4): : 他又谨以此片献给自己的儿子，作为希望与信仰的一种祝愿。
第15节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(5): : 一类创造自己的内在世界，另一类创造现实。
第17节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(7): : 他对自己的职责都萌生新的感受……（潜行者的妻子）以无私、毫不犹豫的挚诚爱着
第18节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(8): : 祈求将自己的意愿施于世界。
第19节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(9): : 他鄙视自己的"渺小"，并决定昭告世人，今日世界已大难临头，呼吁大家起而抵抗。
第21节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(11): : 我对他们永恒的同情以及自己的不足--觉得自己的职责尚未完成。
第23节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(1): : 有着自己的律动与呼吸，有自己的逻辑性与节奏性，有着其生命与主自性。
第26节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(4): : 被枷锁锁铐的人们/被严刑铐问的人们/自己的风吹来了/大家前进吧/高呼一声/前进吧
第27节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(5): : 苏菲亚诺斯在这里也完成了自己的愿望，他激起犯人们的坚实意志，表示不愿屈服于
第31节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(9): : 各自回归到自己的心房表述。
第33节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(11): : 历史让老头子一开始就无法选择自己的命运，最终也未能落叶归根。
第35节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(13): : 新娘跟心仪自己的记者说，她得跟随同族的夫婿走了，那夜，留下了一脸茫然的记者