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第24节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(2): : 更形孤绝。
第30节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(8): : 沟通的隔阂、爱情的虚幻、存在的孤绝、晦暗的前景、归宿的寻求……种种关乎
第31节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(9): : 第一次如此的伤心痛绝，断肠似的。
第32节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(10): : 绝不是唯一的选择。
第33节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(11): : 那份绝望与虚无感尤其强烈。
第34节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(12): : 然而影像中更渗进一股无望与孤绝的氛围。
第35节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(13): : 延绵不绝，画面但见一群穿着鲜黄色雨衣者，默默地爬到电线顶端，一种超越横
第36节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(14): : 或是绝望的人？"然后，镜头所见是二人站在寂静桥上，大雾迷离，两个同样执
第37节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(15): : 前路却又忽而暗冷孤绝。
第38节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(16): : 沉重绝不是安氏的唯一。
第39节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(1): : 展现活在无边无际的孤绝中的人们，看他们踏着无始无终的大地，被弃于无穷无
第40节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(2): : 我们讲一个绝对孤寂的人，我们其实想呈现他在社会的孤寂，在宇宙的孤寂。
第41节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(3): : 绝对的孤寂；
第43节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(5): : 进入孤绝。
第45节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(7): : 一贯以光影记录着人们存在的孤绝。
第50节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(1): : 黑泽明的电影音乐却拒绝单一，他选择多变、迥异、反复甚至破题而出，就如他
第51节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(2): : 因为绝症降临，造就了勘治生命的开端，他决意要为自己做点什么。
第52节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(3): : 他是一个绝对喜爱及尊重音乐的导演，不少时候，他喜欢由音乐来带动电影，或
第53节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(4): : 整个乐章以快板隐含着一份神秘的绝望感。
第54节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(5): : 《袅袅夕阳情》是黑泽明的绝唱之作，1998年，他因脑中风病逝家中，享年八十
第56节：《断背山》的吉他(2): : 爱人如此决绝，人顿然变得孤寂，杰克哭了。
第57节：《小城之春》的无音之音(1): : 然而绝望中隐含希望，痛楚里不忘体谅，死胡同内别有洞天。
第59节：生命的旋风：《祖与占》(1): : 绝顶风流。
第一部分-乡愁是给不回家的人: : 更是对乌何有之乡绝望中的希望。
第一部分-二十岁的佩珀军士与十六岁的我(1): : 穿越骑楼下连绵不绝的摊位，做奖杯的、修随身听的、展示币钞邮票的、挂着军