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第81节：第五章 乡愁(11): : 是不签长期经纪约，而只针对每次作品发行时和歌手签单张合约。
第82节：第五章 乡愁(12): : 也有的乐团得以签约唱片公司，如脱拉库、五月天、董事长、乱弹。
第1节：声画联姻 文/周黎明: : 纽约林肯中心的艾弗瑞·费雪大厅像往常一样挤满了音乐爱好者，但观众比平时
第2节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(1): : 他们想到《旧约圣经》里的"十诫"。
第4节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(3): : 不约而同有所触及。
第9节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(8): : 主责配乐的约翰·威廉斯（John Williams）为电影拣选了一支小提琴作"主角"，由著
第12节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(2): : 《约伯记》5： 1-7本文之《圣经》经文素材引自《圣经》（新标点和合本），香
第13节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(3): : 这令我想起那个正直与敬畏上帝的约伯，当受到撒旦试探，被告之失去家园、
第14节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(4): : 约伯如是，《马太受难曲》中的基督也如是。
第17节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(7): : Sisyphus）是疯子、堂·吉诃德是疯子、约伯是疯子、快乐王子（The Happy Prince）是
第18节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(8): : 大约在1824年首演，即他离世前的三年。
第20节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(10): : 弗朗兹·约瑟夫·弗勒利希（Franz Joseph Fr?hlich）认为，《第九交响曲》是"一种音
第21节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(11): : 婉约地抚摸背后在半空中躺卧的妻子的身躯，画外音有妻子的声音，她说，她渴
第22节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(12): : 是巴赫的《约翰受难曲》（St.
第23节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(1): : 是一个约两百尺的后推镜头。
第24节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(2): : 街道上有着那隐约从留声机传来的歌声，而且愈放愈大，只见游击队走在房子旁
第31节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(9): : 琴声婉约，犹如水波轻柔荡漾，然后，一把清澈哀恸的乐声柔柔扬起，来自凝重
第32节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(10): : 《旧约全书：创世记》1：1-5
第37节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(15): : 《Ulysses' Theme》这样的乐音？温柔、婉约、动人、优美，像卡兰德卓昔日的诗篇
第44节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(6): : 隐约听到教堂的钟声，微弱得可以，就这样，展开了《撒旦探戈》这样一部充满
第51节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(2): : 大抵是二人相约在时尚餐厅共进晚餐的那夜，黑泽明与早坂文雄再度用上"电影
第54节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(5): : 仿佛是回归童真与简约。
第59节：生命的旋风：《祖与占》(1): : 三个人像大孩子般约定郊游度假，傻乎乎地找寻文明古迹，一片阳光洒落，大自
第60节：生命的旋风：《祖与占》(2): : 占跟出版社签约后带着画作、帽子与"不求人"到祖与凯瑟琳的爱巢做客，又或者
第一部分-乡愁是给不回家的人: : 就像罗伯特・约翰逊（RobertJohnson）那样唱：“哈罗，撒旦，是上路的时候了。
第一部分-门，消失的酒吧与青春期(1): : 昏暗的楼梯间隐约有几堆装啤酒的木箱。