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幽恨诗: 　　此诗篇幅极小，容量可观。
浪淘沙慢: 　　整个篇幅，曲折回环，前呼后应，铺叙委婉，层次清晰，转换变化，顿挫有
一落索（双调）: 　　这首词篇幅不长，却将许多前人诗词一一化用于词中，推陈出新，自成佳制
喜迁莺（晋师胜淝上）: 何惧“索虏”！接着以主要篇幅描述了淝水之战晋胜秦败的过程及其值得借鉴的历
钗头凤: 因篇幅所限，这里就不再引证了。
踏莎行（庚戌中秋后二〔夕〕带湖篆罔小酌）: 于短小的篇幅中回环反复，不断蓄势，铺垫反衬，到点睛处给人以石破天惊之感。
武陵春·春晚: 抒情诗因为受着篇幅的限制，尤其如此。
赠邓都监: 乞君篇幅未应悭。
杂诗: 而把篇幅让给那种较空灵的思相情绪的刻画。
乡愁: 至于主题较深、份量较重、篇幅较长的作品，就不能不全力去追，而所谓追，就是
生年不满百: 它几乎占了全诗的主要篇幅。
木兰辞: 艺术上突破了汉代杂言体民歌的狭小篇幅，形成了自己的长篇巨制体式，对唐代七
诗选: 保不定在哪儿占有一小角篇幅，
第三十三篇: 读者诸君！假使我有更多的篇幅可抒写，我将歌咏那美妙的泉人至少歌颂一部
伊犁河畔: 第三段篇幅短小，依附与第二段。
山房随笔: : 以较大篇幅记载陆秀夫挽张士杰诗、刺夏贵诗、杜氏妇北行诗、赵淮辞家庙诗及宋
陇西行: : 篇幅集中而内蕴丰富，在艺术构思上也显得不落俗套。
夷门歌: : 将史传以二千余字篇幅记载的故事改写成不足九十字的小型叙事诗，对题材的重新
息夫人: : 由于篇幅和格律的艰制，更难于叙事。
送元二使安西: : 绝句在篇幅上受到严格限制。
将进酒: : 《将进酒》篇幅不算长，却五音繁会，气象不凡。
长相思: : 如花隔云端”这个独立句把全诗分为篇幅均衡的两部分。
越中览古: : 以四分之三的篇幅竭力渲染，而以结句写今日之荒凉抹杀之，转出主意。
羌村三首: : 所以组诗篇幅不大而能含蓄深沉。
无家别: : 所以能在短短的篇幅里塑造出一个有血有肉的人物形象，反映出当时战区人民的共
客至: : 却不惜以半首诗的篇幅，具体展现了酒菜款待的场面，还出人料想地突出了邀邻助
两汉魏晋南北朝诗: : 它们一般篇幅不长，格调清新明丽，感情细腻缠绵，措辞委婉含蓄，具有独特的风
历代的赋: : 限制篇幅，把作者的创造性严格束缚住，和明清时的“八股文”差不多。
卷二: : 篇幅虽短，涉及面较广。
卷四: : 论及排律平仄起式、长短篇幅、常体与变体、诗韵格律、省试六韵、联句，以及与
诗性思维机制：《沧浪诗话》 诗史意识新透视: : 本文限于篇幅，对此不敢妄谈。
谈龙录: : 对其篇幅，都无生气。