笔法返回主页
过山农家: 笔法的改变是为了突出山农的形象，作者在“焙茶烟暗”之前，加上“莫嗔”二字
归雁: 笔法空灵，抒情婉转，意趣含蕴。
菊花: 笔法也很巧妙。
咸阳城东楼（一作咸阳城西楼晚眺，一作西门）: 再从笔法看，他起句将笔一纵，出口万里，随后立即将笔一收，回到目前。
谢亭送别: 笔法富于变化。
细雨: 《细雨》的笔法则全属正面铺写，不过是发挥了比喻及想象的功能，同样写得灵活
微雨: 《细雨》的笔法则全属正面铺写，不过是发挥了比喻及想象的功能，同样写得灵活
偶题（一作嘲钟陵妓云英）: 这种委婉曲折、跌宕多姿的笔法，对于表现抑郁不平的诗情是很合宜的。
孙莘老求墨妙亭诗: 千载笔法留阳冰。
李君贶借示其祖西台学士草圣并书帖一编二轴以诗还之: 此後临池无笔法，时时梦到君书堂。
灵龟泉上: 笔法可等夷。
墨蛇颂: 今生笔法更老。
书扇: 鲁公笔法屋漏雨，未减右军锥画沙。
题马当山鱼望亭四首右颜鲁公: 笔法锥沙屋漏，心期晓日秋霜。
踏莎行: 以委婉曲折的笔法，抒写了谪居的凄苦与幽怨。
夜如年（同前）: 作者运用这样曲折的笔法，通过衬托对比，就更加突出了思妇难以言状的痛苦和对
梦相亲（木兰花）: 这在笔法上来讲是叙事之词，另一方面，它又以顺承之势紧承前二句之后，抒发其
西江月: 词作的笔法又有所不同，词人如层层剥笋一般，具体说明“回想”何以“不堪。
江南行: 笔法细腻含情。
宿云门寺阁: 　　一、二句以写意的笔法，勾勒出云门寺的一幅远景。
送魏万之京: 用倒戟而入的笔法，极为得势。
送柴侍御: 笔法灵巧，一句肯定，一句反诘，反复致意，恳切感人。
早梅: 读者透过转折交错、首尾照应的笔法，自可领略到诗中悠然的韵味和不尽的意蕴。
从军行七首（其一）: 笔法简洁而富蕴意，写法上很有特色。
江村即事: 笔法更显腾挪跌宕。
山房春事二首（其二）: 笔法不同，色调各异，然而又并非另起炉灶，“庭树”与“飞鸦”暗相关合（天空
题君山（一作洞庭诗）: 这种“镜花水月”、互相映衬的笔法，构成了这首小诗新巧清丽的格调，从而使君
经炀帝行宫: 这种寓严肃于调侃的笔法，最为警策。
古宴曲: 以人物现身说法的轻快笔法完成了作品严肃的讽刺性的主题。
惜花: 委婉含蓄的笔法，正显示诗人那种不愿说、不忍说而又不得不说的内心矛盾。
卖花翁: 而是以更精炼、更委婉的笔法曲折达意，即小见大，充分体现了绝句样式的灵活性
途中见杏花: 笔法特别委婉细腻。