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第6节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(5): : 更被电子合成器的空灵之音掩盖，没有行云流水的钢琴旋律，每次琴键落下，也
第7节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(6): : 他会故意收起回收的牛奶空瓶，然后按门铃向睡眼惺忪的玛格达追问空瓶放在哪
第8节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(7): : 却犹如飘浮空中，快活赛神仙。
第10节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(9): : 大抵也给读者诸君一个空间，好好欣赏这个片集。
第11节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(1): : 影像、时间、节奏、声音、空间与场面调度的处理，塔可夫斯基早发展出属于
第12节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(2): : 一片宁静淡白的广阔晴空。
第13节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(3): : 天空，回复晴朗；
第15节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(5): : 当作家爱摆空架子咄咄逼人地大谈生死意义，当科学家为求做出新发明而禁不住
第17节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(7): : 世界的信仰匮乏、犬儒主义和道德真空的最终奇迹，而作家和科学家则是现代世
第18节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(8): : 我过的是怎样空虚、悲哀的生活。
第21节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(11): : 是这支曲子把当下的时空（叙事者的儿子在看电视）不经意地带进叙事者的童年
第22节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(12): : 小孩子以一把纯真的叫喊声划破长空，那是发自内心的呼喊、吶喊，
第23节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(1): : 游走于不同空间，无所依偎；
第27节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(5): : 在留白的空气里，变得荡气回肠。
第28节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(6): : 地点是一个"封闭空间"，主场景是狩猎者与他们妻子所处的旅馆。
第29节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(7): : 时空一转，紧接着是一众"荣光馆"的猎人，地点正是荣光馆，群众纷纷成了杨尼
第31节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(9): : 落得如此处境？电影里那只被升吊在空中的巨型手雕，可就是响应上述提问？当
第32节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(10): : 地是空虚混沌，渊面黑暗；
第33节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(11): : 史毕罗斯希望落空，决心走上自杀之路，在蜂巢旁了结自己的生命。
第34节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(12): : 早预示了史毕罗斯情感的落空，生命的错落。
第35节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(13): : 一个又一个空洞的眼神，无声无言，孤独、无助，一种无止境等待的愁绪隐隐藏
第36节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(14): : 被迫进入一个不属于他们的空间领域。
第37节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(15): : 在虚实交替的时空与起落跌宕的情绪之间，一度燃起希望，及至让A找着所求底
第38节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(16): : 从飘扬的白布下延至海边的空间，配合简洁动人的演奏，那场戏，委实美不胜收
第39节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(1): : 被弃于无穷无尽的时空里。
第40节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(2): : 背后还有电子合成器化作空灵的氛围，这段曲子，正好给这位自称为"不幸者"的
第41节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(3): : 尽是一片虚空。
第42节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(4): : 难免更形虚空。
第45节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(7): : 呼吸着冷空气，看着成人世界的荒谬与迷失，是电影中一个叫人伤感的时刻。
第46节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(8): : 他空有音乐才华（贝多芬乐曲都是他的拿手的手本名曲，随便可以拉奏），却顶
第48节：明朗旋律里的灰暗人性：《野良犬》(2): : 美丽的星空与琴声，诗意满溢。
第49节：明朗旋律里的灰暗人性：《野良犬》(3): : 都累得气喘吁吁地仰望上空，然后是远方一班哼着歌谣的孩童经过，传来清纯明