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第6節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(5): : 更被電子合成器的空靈之音掩蓋，沒有行雲流水的鋼琴旋律，每次琴鍵落下，也
第7節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(6): : 他會故意收起回收的牛奶空瓶，然後按門鈴嚮睡眼惺忪的瑪格達追問空瓶放在哪
第8節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(7): : 卻猶如飄浮空中，快活賽神仙。
第10節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(9): : 大抵也給讀者諸君一個空間，好好欣賞這個片集。
第11節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(1): : 影像、時間、節奏、聲音、空間與場面調度的處理，塔可夫斯基早發展出屬於
第12節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(2): : 一片寧靜淡白的廣阔晴空。
第13節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(3): : 天空，回覆晴朗；
第15節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(5): : 當作傢愛擺空架子咄咄逼人地大談生死意義，當科學家為求做出新發明而禁不住
第17節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(7): : 世界的信仰匱乏、犬儒主義和道德真空的最終奇跡，而作傢和科學家則是現代世
第18節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(8): : 我過的是怎樣空虛、悲哀的生活。
第21節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(11): : 是這支麯子把當下的時空（敘事者的兒子在看電視）不經意地帶進敘事者的童年
第22節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(12): : 小孩子以一把純真的叫喊聲劃破長空，那是發自內心的呼喊、吶喊，
第23節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(1): : 遊走於不同空間，無所依偎；
第27節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(5): : 在留白的空氣裏，變得蕩氣回腸。
第28節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(6): : 地點是一個"封閉空間"，主場景是狩獵者與他們妻子所處的旅館。
第29節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(7): : 時空一轉，緊接着是一衆"榮光館"的獵人，地點正是榮光館，群衆紛紛成了楊尼
第31節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(9): : 落得如此處境？電影裏那衹被升吊在空中的巨型手雕，可就是響應上述提問？當
第32節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(10): : 地是空虛混沌，淵面黑暗；
第33節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(11): : 史畢羅斯希望落空，决心走上自殺之路，在蜂巢旁了結自己的生命。
第34節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(12): : 早預示了史畢羅斯情感的落空，生命的錯落。
第35節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(13): : 一個又一個空洞的眼神，無聲無言，孤獨、無助，一種無止境等待的愁緒隱隱藏
第36節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(14): : 被迫進入一個不屬於他們的空間領域。
第37節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(15): : 在虛實交替的時空與起落跌宕的情緒之間，一度燃起希望，及至讓A找着所求底
第38節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(16): : 從飄揚的白布下延至海邊的空間，配合簡潔動人的演奏，那場戲，委實美不勝收
第39節：醉生夢死：貝拉·塔爾的長鏡頭音符(1): : 被棄於無窮無盡的時空裏。
第40節：醉生夢死：貝拉·塔爾的長鏡頭音符(2): : 背後還有電子合成器化作空靈的氛圍，這段麯子，正好給這位自稱為"不幸者"的
第41節：醉生夢死：貝拉·塔爾的長鏡頭音符(3): : 盡是一片虛空。
第42節：醉生夢死：貝拉·塔爾的長鏡頭音符(4): : 難免更形虛空。
第45節：醉生夢死：貝拉·塔爾的長鏡頭音符(7): : 呼吸着冷空氣，看着成人世界的荒謬與迷失，是電影中一個叫人傷感的時刻。
第46節：醉生夢死：貝拉·塔爾的長鏡頭音符(8): : 他空有音樂才華（貝多芬樂麯都是他的拿手的手本名麯，隨便可以拉奏），卻頂
第48節：明朗旋律裏的灰暗人性：《野良犬》(2): : 美麗的星空與琴聲，詩意滿溢。
第49節：明朗旋律裏的灰暗人性：《野良犬》(3): : 都纍得氣喘籲籲地仰望上空，然後是遠方一班哼着歌謠的孩童經過，傳來清純明