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上古之什补亡训传十三章。囝一章: 则是着力刻画他对郎罢的依恋，完全是小孩子的心理。
剑客（一作述剑）: 着力刻画“剑”和“剑客”的形象，托物言志，抒写自己兴利除弊的政治抱负。
浩歌: 先着力烘托春游的盛况。
蔡中郎坟: 诗人写来毫不着力，可见其艺术功力。
咸阳值雨: 是诗人着力刻画的意境，并因而逗出下文的联翩浮想，为一篇转换之关键。
金凤钩（同前送春）: 上片着力描写留春无计的遗憾，下片写寻春而觅得的欣慰之情。
均台辞二首: 莫辞着力借寇君。
相和歌辞·江南曲: 诗人着力描摹少妇欲言又不敢语，欲卜又不敢掷，欲罢又甘休，只能“暗掷”的那
感遇三十八首（其二）: 诗的前半着力赞美兰若压倒群芳的风姿，实则是以其“幽独空林色”比喻自己出众
夷门歌: 故作者着力表现这一点。
听安万善吹觱篥歌: 着力尤重。
古风（其三十四）: “怯卒”以下十句是诗人用浓墨重笔着力刻画之处。
田园乐（其六）: 毫不着力，浑然无迹。
听筝: 而是着力刻画各种必然发出“悲怨声”的形象，唤起读者的联想，使人见其形似闻
山房春事二首（其二）: 梁园的萧条是诗人所要着力描写的。
走笔谢孟谏议寄新茶: 第三段是作者着力之处，也是全诗重点及诗情洋溢之处。
遣悲怀三首: 着力写出自身丧偶不同于一般的悲痛感情。
忆扬州: 所以诗人并不着力描写这座“绿扬城郭”的宜人风物，而是以离恨千端的绵绵情怀
幼女词: 　　一开始就着力写幼女之“幼”，先就年龄说，“才六岁”，说“才”不说“
晚春江晴寄友人（一作晚春别）: 全诗着力点最终落在末句“望”字上。
淮上与友人别: 写得潇洒不着力，读来别具一种天然的风韵。
鹧鸪（谷以此诗得名，时号为郑鹧鸪）: 而着力表现其神韵，正是紧紧抓住这一点来构思落墨的。
春尽: 所以这里着力点出一个“闲”字，在刻画心理上是很精微的。
效崔国辅体四首: 而更多着力于人的主观感受的渲染，从各种感觉心理的描绘中，传达出人物的索寞
卖花翁: 比之白居易《买花》诗着力抨击贵人们的豪华奢侈，在揭示剥削者本性上有了新的
登单于台: 实则十分着力。
未展芭蕉: 下得毫不着力，却让人感到芭蕉由怯于春寒而“不展”，到被东风吹开，是顺乎自
南海旅次: 着力突出登高、家信、月色、春光在作者心中激起的反响，来表现他羁留南海的万
西江月: 不见着力雕饰的痕迹，初读只觉浅易平淡，细读又觉韵味无穷，可谓天然妙成。
鹊桥仙（乙酉山行书所见）: 全不着力，而那种“闲来闲去”的情趣自见。
琵琶仙: 词人所着力的是写出其缠绵悱恻之情味、要眇馨逸之韵致。
鹧鸪天: 是使词意转折而又深化的着力之笔。