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第70節：第四章 蛻變(14): : 張培仁這樣寫着："坦白說，寫這些歌，不是用來讓你爽的，我們做新樂園，是
第74節：第五章 鄉愁(4): : ／吹阮紅紅個目箍／清清個溪／照阮白白個頭毛／沉重個跤步／對春分行甲鼕尾
第79節：第五章 鄉愁(9): : 不僅要讓臺灣人明白，也要將它推展到世界各國去。
第81節：第五章 鄉愁(11): : 一定白紙黑字清楚載明，不能因為是非主流，就讓人傢吃虧。
第82節：第五章 鄉愁(12): : 東南西北中發白都沒關係，談政治，羅大佑故作神秘、陳明章日益模糊、伍佰高
第2節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(1): : 一切如此黑白分明，上帝在當中，是永恆、明確、絶對（而非相對）的仲裁，基
第3節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(2): : 名為《〈藍、白、紅〉三色人生》，因為鐘愛，包括電影，包括音樂，就禁不住
第4節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(3): : 麯子裏含藴留白的哲思空間，延伸着一股清靈的味道，叫人入心的咀嚼，爾後，
第5節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(4): : 白雪紛飛，當傢傢戶戶樂享天倫之際，贊勞茲（Janusz，Daniel Olbrychski飾）也扮作
第6節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(5): : 不明白自己為何會愛上對方，教授沒好氣地回答她說："人自然有其瘋狂、愚蠢
第10節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(9): : 那是"第九誡"裏一段精警的對白。
第12節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(2): : 一片寧靜淡白的廣阔晴空。
第13節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(3): : 然後見他被救護車上跳下來穿白衣的救護員半推半就拉上車，車子絶塵而去，為
第14節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(4): : 白晝清如玻璃
第15節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(5): : 也終明白到自身的心靈貧乏，作傢與科學家先前所謂的信仰，一下子變得不堪一
第16節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(6): : 作傢稱他是瘋子、是白癡，他不曾反抗，甘心接納。
第17節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(7): : 像那些不為世俗明白的狂人，又或者是不肯於神祇前低首的希臘悲劇英雄，就是
第18節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(8): : 臉容蒼白，微弱得可以，然而一把幼弱的聲綫卻堅信地念着美麗的小詩，加上音
第20節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(10): : 潛行者念了一段獨白，辯稱軟弱乃是生命真正的價值和希望。
第21節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(11): : 黑底白字。
第22節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(12): : 一雙雪白晶瑩的手，在紅紅火焰旁更見通透。
第24節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(2): : 大白天，臨近海灘，安哲羅普洛斯以一張長長的婚宴餐桌作為婚禮場景，讓兩班
第26節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(4): : 手風琴音襯托短短的、沒頭沒腦的對白，已足以叫人黯然神傷--像那場彩排，兒
第27節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(5): : 沒有太多的對白，人們在當中總是臉容木訥，不苟言笑。
第28節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(6): : 雖然我明白
第30節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(8): : 影裏的氛圍--總是停不了的綿綿夜雨、白蒙蒙的煙霧迷離、冷清清的蒼茫白雪、
第34節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(12): : 藍天白雲，燦爛陽光，海上卻是一具具無助的浮屍，形成強烈反諷。
第36節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(14): : 正是安氏的《鸛鳥躑躅》麽？衹是對白換上了英語，留意畫外音放着《鸛鳥躑躅
第37節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(15): : 珍貴的生命卻是白白犧牲。
第38節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(16): : 從飄揚的白布下延至海邊的空間，配合簡潔動人的演奏，那場戲，委實美不勝收
第40節：醉生夢死：貝拉·塔爾的長鏡頭音符(2): : 白得有點病態，衆人（除卻教師）從未如此雀躍，都在房間內繞着舞動，室內的
第41節：醉生夢死：貝拉·塔爾的長鏡頭音符(3): : 1987）開始了貝拉·塔爾往後的黑白風格化長片拍攝手法，電影開場以外在場景震