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第70节：第四章 蜕变(14): : 张培仁这样写着："坦白说，写这些歌，不是用来让你爽的，我们做新乐园，是
第74节：第五章 乡愁(4): : ／吹阮红红个目箍／清清个溪／照阮白白个头毛／沉重个跤步／对春分行甲冬尾
第79节：第五章 乡愁(9): : 不仅要让台湾人明白，也要将它推展到世界各国去。
第81节：第五章 乡愁(11): : 一定白纸黑字清楚载明，不能因为是非主流，就让人家吃亏。
第82节：第五章 乡愁(12): : 东南西北中发白都没关系，谈政治，罗大佑故作神秘、陈明章日益模糊、伍佰高
第2节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(1): : 一切如此黑白分明，上帝在当中，是永恒、明确、绝对（而非相对）的仲裁，基
第3节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(2): : 名为《〈蓝、白、红〉三色人生》，因为钟爱，包括电影，包括音乐，就禁不住
第4节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(3): : 曲子里含蕴留白的哲思空间，延伸着一股清灵的味道，叫人入心的咀嚼，尔后，
第5节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(4): : 白雪纷飞，当家家户户乐享天伦之际，赞劳兹（Janusz，Daniel Olbrychski饰）也扮作
第6节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(5): : 不明白自己为何会爱上对方，教授没好气地回答她说："人自然有其疯狂、愚蠢
第10节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(9): : 那是"第九诫"里一段精警的对白。
第12节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(2): : 一片宁静淡白的广阔晴空。
第13节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(3): : 然后见他被救护车上跳下来穿白衣的救护员半推半就拉上车，车子绝尘而去，为
第14节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(4): : 白昼清如玻璃
第15节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(5): : 也终明白到自身的心灵贫乏，作家与科学家先前所谓的信仰，一下子变得不堪一
第16节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(6): : 作家称他是疯子、是白痴，他不曾反抗，甘心接纳。
第17节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(7): : 像那些不为世俗明白的狂人，又或者是不肯于神祇前低首的希腊悲剧英雄，就是
第18节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(8): : 脸容苍白，微弱得可以，然而一把幼弱的声线却坚信地念着美丽的小诗，加上音
第20节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(10): : 潜行者念了一段独白，辩称软弱乃是生命真正的价值和希望。
第21节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(11): : 黑底白字。
第22节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(12): : 一双雪白晶莹的手，在红红火焰旁更见通透。
第24节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(2): : 大白天，临近海滩，安哲罗普洛斯以一张长长的婚宴餐桌作为婚礼场景，让两班
第26节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(4): : 手风琴音衬托短短的、没头没脑的对白，已足以叫人黯然神伤--像那场彩排，儿
第27节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(5): : 没有太多的对白，人们在当中总是脸容木讷，不苟言笑。
第28节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(6): : 虽然我明白
第30节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(8): : 影里的氛围--总是停不了的绵绵夜雨、白蒙蒙的烟雾迷离、冷清清的苍茫白雪、
第34节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(12): : 蓝天白云，灿烂阳光，海上却是一具具无助的浮尸，形成强烈反讽。
第36节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(14): : 正是安氏的《鹳鸟踯躅》么？只是对白换上了英语，留意画外音放着《鹳鸟踯躅
第37节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(15): : 珍贵的生命却是白白牺牲。
第38节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(16): : 从飘扬的白布下延至海边的空间，配合简洁动人的演奏，那场戏，委实美不胜收
第40节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(2): : 白得有点病态，众人（除却教师）从未如此雀跃，都在房间内绕着舞动，室内的
第41节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(3): : 1987）开始了贝拉·塔尔往后的黑白风格化长片拍摄手法，电影开场以外在场景震