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崔顥: 都有明顯仿崔詩格調的跡。
賈島: 卻又使讀者一點也看不出修改的跡,就好象完全出於自然,一氣呵成的樣子。
李世民: 減竈有殘
李賢: 見瘢甚厚。
牛僧孺: 青苔杳步虛聲。
唐彥謙: 模擬
元好問: 在讀者的感覺上卻泯滅了料想的跡,在表現方面也顯得玲瓏剔
韓駒: 活剝”的跡。
王禹稱: 在王禹稱詩中常可以看到杜詩的跡,如《新秋即事》三首之一:
唐婉: 淚紅浥鮫綃透。
張磬: 無雕琢之
包拯: 兩人都面帶淚
邵亨貞: 杏花歌館燒新,相期何處避兵塵",描繪了戰亂中百姓所遭受的流離失所的痛苦
席慕容:   一九八二年三月散文集《成長的跡》及《畫出心中的彩虹》由爾雅出版
卞之琳: 以及《莎士比亞悲劇論》、《布萊希特戲劇印象記》等一批重要著作。
絶壁孤俠: 曾出版詩集《風月無》。
徐渭: 追隨着那縱筆揮灑的墨,同樣讓我觸摸着一種無法使人平靜的激情。
高啓: 均有模擬跡。
林亨泰: 《林亨泰詩集》(一九八四)、《爪集》(一九八六)、《跨不過的歷史》(
朵思: 詩集《側影》、《窗的感覺》、《心索驥》、《飛翔咖啡屋》及小說集《一盤
葉芝: 露出明顯的浪漫主義和拉斐爾前派的跡。
哈特·剋萊恩: 在傷裏寫下
赫爾曼·黑塞:
小說《貝爾托爾特》、《夢》均由弗雷茲社出版。
梅烈日柯夫斯基: 身上帶有悲劇性精神衝突的跡。
巴列霍: 有象徵主義和現代主義跡,也有表現印第安土著民族疾苦的詩句。
泰戈爾: 特泰戈爾心靈發展上烙下了深刻的印
關漢卿: 從中我們幾乎看不到加工的跡,就像生活本身那樣自然、貼切、生動,正是這
劉庭信: 《錄鬼簿續編》謂其“有‘枕頭一綫印香腮’〔雙調〕,和者甚衆, 莫能出
李叔同: 豐子愷、裘夢二生,將師名麯〈朝陽〉、〈憶兒時〉、〈送別〉、〈悲秋〉.
王世貞: 巧不露
蕭子顯: 微露跡;
黃仁宇: 似乎帶着一些歷史决定論的跡嗎?