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第73节：第五章 乡愁(3): : 借由许多小人物的生活，去审视台湾四十多年的社会变迁, 反映出当时台湾政治、
第74节：第五章 乡愁(4): : 为了讨生活而离开故乡，前往都市追求希望和理想。
第75节：第五章 乡愁(5): : 因而更贴近民众生活的台语歌谣。
第77节：第五章 乡愁(7): : 台语是生活。
第78节：第五章 乡愁(8): : 去和那里的族人一起生活，慢慢地学习他们的语言。
第1节：声画联姻 文/周黎明: : 但正如生活中有女强人，电影中也有不甘当绿叶的音乐，比如在库布里克的《2001
第2节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(1): : 以至于每个人的生活。
第3节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(2): : 生活的隐喻层面中轻微的音色
第5节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(4): : 这也是其作品对生活的深层洞察背后所体现的震撼。
第6节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(5): : 中基耶斯洛夫斯基对道德充满了焦虑--生活在充满伦理戒律的大环境下，有时候，
第7节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(6): : 偷窥这位心目中的女神回家后的私密生活，甚至偷偷地给她摇个无声电话，听听她
第8节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(7): : 电视版的结局跟我对现实生活的看法比较接近。
第10节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(9): : 做了深入的归纳："她的生活沉重不堪，童年生死经历带来的恩与欠压在心头四十
第13节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(3): : 告别昔日生活。
第14节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(4): : 把平和安康的生活和屠杀的场面作了强烈的戏剧性对比，并力图揭示画中人物的内
第15节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(5): : 诗人凭什么来赋予破碎的生活以无损的形式？如果诗人没有对某种绝对价值的确信
第16节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(6): : 柔软和弱小却表达生活的新鲜；
第17节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(7): : 是一个生活过的女子，是一个如此笃定并跟随信仰去爱的女子；
第18节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(8): : 他曾写道："我必须承认我过着悲惨的生活……在过去的两年中，我过的是怎样空
第19节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(9): : 总得过着与别人不一样的生活"。
第20节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(10): : 音乐被引入当作生活素材以及作者精神经验的一部分，因而成为影片中抒情主角世
第24节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(2): : 经历了十三年四处巡回表演的剧团的生活的影片。
第25节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(3): : 艺人都借表演成就永恒生活，让顽强的精神点燃着生命信仰。
第26节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(4): : 见证了流浪艺人的浪荡生活，也见证着历史。
第27节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(5): : 然而片中好些属于生活普遍情态的细腻，还是叫人为之触动。
第32节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(10): : 昔日祥和安静的村舍生活将成绝唱，老头子欲以一己之力抵抗村落拓展，然而一波
第34节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(12): : 在边界拍摄难民生活的纪录片时，他瞥见一张貌似政客的脸庞，从此挥之不去，决
第35节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(13): : 作为交通工具的火车厢成了难民的生活居所，一个又一个难民三五成群或站或坐，
第36节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(14): : 水到渠成地糅合到现实生活的千丝万缕去。
第38节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(16): : 与他们开始了新的生活。
第40节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(2): : 成全屋内其他人继续生活--接着，画面出现了一个带超现实的场景，一室从未如此
第46节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(8): : 过的是俗世生活，在经济萧条社会，注定是悲剧。