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第63节：第四章 蜕变(7): : 台湾乐坛才会有这样一个独特的音乐人。
第64节：第四章 蜕变(8): : 成为乐坛两位独特音乐人的起点。
第66节：第四章 蜕变(10): : 许景淳特别演唱《相遇》送给坐在台下的李泰祥："虽然相遇你的时候，已经非
第75节：第五章 乡愁(5): : 特别是我妈妈常常哼一些台湾老歌给我们听，这些老歌中的腔调虚字都是要口授
第78节：第五章 乡愁(8): : 被用为1996年亚特兰大奥运会的宣传曲，就是取材于台湾阿美族歌王郭英男夫妇
第79节：第五章 乡愁(9): : 水晶特意出版了合辑《杨逵纪念专辑--鹅妈妈出嫁》，并举行了一系列的校园演
第80节：第五章 乡愁(10): : 不同的乐团也保留了自己乐团的独有特色。
第81节：第五章 乡愁(11): : 专辑内文像一本人物特写，记录一个音乐人的音乐历程、思想背景，佐以人文摄
第2节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(1): : 这些人各自面临特殊的状况而作挣扎。
第4节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(3): : 普理斯纳为桃乐塔特意写了一支钢琴独奏曲，如排山倒海的琴音，绵密无间，
第5节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(4): : 感情特别亲昵。
第7节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(6): : 灯光摄影师伊兹亚克（Slawomir Idziak）特制了不同效果的滤光镜--绿色的滤光镜，
第9节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(8): : 普理斯纳特别为故事选上的是一种震撼人心的钟铃声。
第10节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(9): : 或是以特别的方式感动他们。
第11节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(1): : 但他曾阐释过自己一套独特的电影音乐观："我必须说的是，在我内心深处，我
第12节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(2): : 德国新教会特有的韵律赞美诗歌调，齐声合唱，以表达对上帝的赞颂），也有咏
第13节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(3): : 基于其基本特质，排除了一切构成其行动的'正常'理论基础之自我私心；
第17节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(7): : 配合大自然环境的特殊气氛。
第18节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(8): : 莫扎特的音乐出于天才横溢，为贵族权贵服务；
第19节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(9): : Andrei Gorèakov）的心理状态有着特殊的意涵。
第24节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(2): : 安氏说自己就特意拍得十分荷里活。
第25节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(3): : 没有特写他们的脸，但热闹与雀跃情绪不减。
第26节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(4): : 每段情节都有其独特的政治与历史讯息）这个田园五幕剧，接着是叩门声的"咯
第28节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(6): : 一个背部的特写，借此作场景转换，接着，破旧的司令部建筑物已成了装潢完备
第29节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(7): : 是此片的一大特色。
第31节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(9): : 就是响应上述提问？当年轻的奥瑞斯特（Orste，Stratos Tzortzoglou饰）望向巨形手雕
第32节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(10): : 当小姐弟首次结识奥瑞斯特并乘坐其小型公车时，舞曲响起。
第33节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(11): : 创造了她独有的冷峻的特性，充满悲情，音色是灰蓝一片。
第34节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(12): : 镜头从史毕罗斯手腕的特写拉开--镜头慢慢仰望，画面是一片广阔晴空，蜜蜂们
第35节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(13): : 由全景逐步推前至特写，老难民坐在车厢侧门，一脸郁结，神情落寞，只见他吮
第39节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(1): : 开场是房间内的一些静物特写……还有后景里飘荡的窗帘，逐步展现一室零乱，
第41节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(3): : 先见一众酒杯静物特写，镜头从右向左推进，画框以外，观众大可清楚听见手风