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第19节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(9): : 然后镜头一转，是戈尔恰科夫继承了多梅尼科的疯子行径，这回没有音乐，但不重
第21节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(11): : 然后是关于影片工作人员名字的字幕，黑底白字。
第22节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(12): : 然后，电影的时间又回归到当下，袅袅乐声继续伴随画面，镜头中叙事者的儿子翻
第23节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(1): : 然后是"兰姆酒与可口可乐"（Rhum and Coca Cola）。
第24节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(2): : 然后大声欢呼、拍掌、起舞，我看见的是一种颓靡的末世情怀，一点也不愉快。
第25节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(3): : 然后歌曲完了，众人走出礼堂跳起土风舞来，换以高角度远景看着这班人，快活赛
第27节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(5): : 然后见狱卒把留声机放在监狱中庭，一把女声喃喃低吟，明显是一首失恋情歌，伴
第29节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(7): : 然后，曲终人散，各自归位到大餐桌，坐下进餐。
第31节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(9): : 然后，一把清澈哀恸的乐声柔柔扬起，来自凝重、响亮的双簧管（Oboe），充实、
第34节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(12): : 然后，镜头从史毕罗斯手腕的特写拉开--镜头慢慢仰望，画面是一片广阔晴空，蜜
第35节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(13): : 然后是清澈响亮的弦乐器，配以双簧管与法国号吹奏的光亮音色，悠扬而雄伟，像
第36节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(14): : 或是绝望的人？"然后，镜头所见是二人站在寂静桥上，大雾迷离，两个同样执著
第37节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(15): : 然后再由其他配器紧接、交替，像寻寻觅觅，从一方到另一方，逐步远离原初之地
第38节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(16): : 然后是一众弦乐器的拉奏，气派不凡，一份亮丽的抒怀，而不再是沉重的调性，容
第39节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(1): : 然后和贝拉·塔尔一起讨论哪场戏哪些地方需要音乐，再依此去作曲。
第41节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(3): : 然后镜头才缓缓地、慢慢地逐步引入室内的男主人公（Miklos Szekely B.
第43节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(5): : 然后镜头慢慢拉开-引领-拓展，一个镜头直落在平民酒吧内一班失业醉汉如何在主
第46节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(8): : 然后又用上近月的时间等待邮寄，那段时期，就是干着急。
第48节：明朗旋律里的灰暗人性：《野良犬》(2): : 然后再走近他的身旁，坐下，声线软化下来，说："我认输了。
第49节：明朗旋律里的灰暗人性：《野良犬》(3): : 然后是远方一班哼着歌谣的孩童经过，传来清纯明快的歌唱声，孩子的歌声触动了
第50节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(1): : 然后是宁谧温婉的旋律，无风无浪，及至中段，小号再次鸣放，充满张力。
第51节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(2): : 然后，小说匠带他一夜走遍了各式游乐场所：银弹珠游乐场、酒馆、夜总会、舞厅
第54节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(5): : 然后渐变成千色百彩，或深沉或鲜明或暗或晦，像一幅活动的抽象油画，维瓦尔第
第55节：《断背山》的吉他(1): : 然后，镜头一转是大好晴天，怀俄明州释耐镇（Wyoming， Signal），两个年轻男子来
第56节：《断背山》的吉他(2): : 然后，吉他声又隐退回弦乐的乐音里，曲子就此完结。
第一部分-你和我和一只狗叫布: : 然后我们就各自长大了，进入台北一所知名的大学。
第一部分-一个唱垮了政权的摇滚乐团(3): : 然后请“宇宙塑料人”出场，表演整整一小时的“地下丝绒”音乐。