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第19節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(9): : 然後鏡頭一轉，是戈爾恰科夫繼承了多梅尼科的瘋子行徑，這回沒有音樂，但不重
第21節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(11): : 然後是關於影片工作人員名字的字幕，黑底白字。
第22節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(12): : 然後，電影的時間又回歸到當下，裊裊樂聲繼續伴隨畫面，鏡頭中敘事者的兒子翻
第23節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(1): : 然後是"蘭姆酒與可口可樂"（Rhum and Coca Cola）。
第24節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(2): : 然後大聲歡呼、拍掌、起舞，我看見的是一種頽靡的末世情懷，一點也不愉快。
第25節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(3): : 然後歌麯完了，衆人走出禮堂跳起土風舞來，換以高角度遠景看着這班人，快活賽
第27節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(5): : 然後見獄卒把留聲機放在監獄中庭，一把女聲喃喃低吟，明顯是一首失戀情歌，伴
第29節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(7): : 然後，麯終人散，各自歸位到大餐桌，坐下進餐。
第31節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(9): : 然後，一把清澈哀慟的樂聲柔柔揚起，來自凝重、響亮的雙簧管（Oboe），充實、
第34節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(12): : 然後，鏡頭從史畢羅斯手腕的特寫拉開--鏡頭慢慢仰望，畫面是一片廣阔晴空，蜜
第35節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(13): : 然後是清澈響亮的弦樂器，配以雙簧管與法國號吹奏的光亮音色，悠揚而雄偉，像
第36節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(14): : 或是絶望的人？"然後，鏡頭所見是二人站在寂靜橋上，大霧迷離，兩個同樣執著
第37節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(15): : 然後再由其他配器緊接、交替，像尋尋覓覓，從一方到另一方，逐步遠離原初之地
第38節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(16): : 然後是一衆弦樂器的拉奏，氣派不凡，一份亮麗的抒懷，而不再是沉重的調性，容
第39節：醉生夢死：貝拉·塔爾的長鏡頭音符(1): : 然後和貝拉·塔爾一起討論哪場戲哪些地方需要音樂，再依此去作麯。
第41節：醉生夢死：貝拉·塔爾的長鏡頭音符(3): : 然後鏡頭纔緩緩地、慢慢地逐步引入室內的男主人公（Miklos Szekely B.
第43節：醉生夢死：貝拉·塔爾的長鏡頭音符(5): : 然後鏡頭慢慢拉開-引領-拓展，一個鏡頭直落在平民酒吧內一班失業醉漢如何在主
第46節：醉生夢死：貝拉·塔爾的長鏡頭音符(8): : 然後又用上近月的時間等待郵寄，那段時期，就是幹着急。
第48節：明朗旋律裏的灰暗人性：《野良犬》(2): : 然後再走近他的身旁，坐下，聲綫軟化下來，說："我認輸了。
第49節：明朗旋律裏的灰暗人性：《野良犬》(3): : 然後是遠方一班哼着歌謠的孩童經過，傳來清純明快的歌唱聲，孩子的歌聲觸動了
第50節：再談黑澤明：映畫音樂對位法(1): : 然後是寧謐溫婉的旋律，無風無浪，及至中段，小號再次鳴放，充滿張力。
第51節：再談黑澤明：映畫音樂對位法(2): : 然後，小說匠帶他一夜走遍了各式遊樂場所：銀彈珠遊樂場、酒館、夜總會、舞廳
第54節：再談黑澤明：映畫音樂對位法(5): : 然後漸變成千色百彩，或深沉或鮮明或暗或晦，像一幅活動的抽象油畫，維瓦爾第
第55節：《斷背山》的吉他(1): : 然後，鏡頭一轉是大好晴天，懷俄明州釋耐鎮（Wyoming， Signal），兩個年輕男子來
第56節：《斷背山》的吉他(2): : 然後，吉他聲又隱退回弦樂的樂音裏，麯子就此完結。
第一部分-你和我和一隻狗叫布: : 然後我們就各自長大了，進入臺北一所知名的大學。
第一部分-一個唱垮了政權的搖滾樂團(3): : 然後請“宇宙塑料人”出場，表演整整一小時的“地下絲絨”音樂。