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登科後: 活靈活現地描繪出詩人神采飛揚的得意之態，酣暢淋漓地抒發了他心花怒放的得意
村夜: 寫來是那麽靈活自如，不着痕跡；
汴河亭: 種赫赫聲勢、巍巍壯觀的豪華盛況活靈活現地展現在人們眼前。
細雨: 同樣寫得靈活而新鮮。
微雨: 同樣寫得靈活而新鮮。
柳: 它的比興手法用得靈活巧妙，若即若離，亦比亦興。
蜂: 創造的形象也就具有較大靈活性。
紅窗迥: 活靈活現。
清平樂（二之二）: 都活靈活現地擺在讀者的面前。
春日與裴迪過新昌裏訪呂逸人不遇: 筆姿靈活，變化多端，既不空泛，又不呆滯，頗有情味。
採蓮麯: 而且活靈活現地展現了她的美麗外貌，一字傳神，足可與“春風又緑江南岸”中的
奉誠園聞笛（園，馬侍中故宅）: 衹一句就把這意思靈活表達出來了。
採蓮子: 進一步活靈活現地表現出江南水鄉姑娘大膽熱情的性格。
劉郎浦口號: 它同史論就有靈活與板滯的區別，不是死在議論之下了。
觀徐州李司空獵: 矯健靈活的傑出身手上去。
謫嶺南道中作: 顯得靈活多變而不呆滯，景中寓情，情中有景，情景交融，是晚唐的抒情名篇。
再宿武關（一作從秦城回再題武關）: 活靈活現地顯示出來。
題報恩寺上方: 足見詩人寬廣的胸次、深細的體察和靈活多變的筆緻。
賣花翁: 充分體現了絶句樣式的靈活性。
雨晴: 寫得活靈活現，更把“春色”寫活了，似乎“陽春”真的“有腳”，她不住自傢小
風流子: 寫來靈活多變，又極有層次；
浪淘沙慢: 又註意到局部的靈活自如，充分顯示出作者駕馭長調、結構長篇的藝術才能。
水調歌頭: 因此下筆自然靈活，並且透露出作者對屈原忠憤被謗而心地高潔的情操，是那樣心
祝英臺令（晚春）: 活靈活現描繪了出來。
醉太平: 靈活地運用傳統畫法，把“以形寫心”和“以景傳情”結合起來，乃是這首小詞最
小重山令（賦潭州紅梅）: 用的非常靈活。
減字浣溪沙（十五之十五）: 但也有一定的靈活性和自由度，字數上可稍作增減，聲律上稍作變更。
贈宜春官妓趙佛奴: 便把人物的形象活靈活現地描繪出來。
卜算子: 表現得活靈活現，蕩漾遙遠。
水調歌頭: 筆意靈活，搖曳多姿。
金人捧露盤（水仙花）: 也就隨着這種用筆活靈活現了。
瑞鶴仙: 呼應靈活，用筆麯折，感染力頗強。