灵活返回主页
登科后: 活灵活现地描绘出诗人神采飞扬的得意之态，酣畅淋漓地抒发了他心花怒放的得意
村夜: 写来是那么灵活自如，不着痕迹；
汴河亭: 种赫赫声势、巍巍壮观的豪华盛况活灵活现地展现在人们眼前。
细雨: 同样写得灵活而新鲜。
微雨: 同样写得灵活而新鲜。
柳: 它的比兴手法用得灵活巧妙，若即若离，亦比亦兴。
蜂: 创造的形象也就具有较大灵活性。
红窗迥: 活灵活现。
清平乐（二之二）: 都活灵活现地摆在读者的面前。
春日与裴迪过新昌里访吕逸人不遇: 笔姿灵活，变化多端，既不空泛，又不呆滞，颇有情味。
采莲曲: 而且活灵活现地展现了她的美丽外貌，一字传神，足可与“春风又绿江南岸”中的
奉诚园闻笛（园，马侍中故宅）: 只一句就把这意思灵活表达出来了。
采莲子: 进一步活灵活现地表现出江南水乡姑娘大胆热情的性格。
刘郎浦口号: 它同史论就有灵活与板滞的区别，不是死在议论之下了。
观徐州李司空猎: 矫健灵活的杰出身手上去。
谪岭南道中作: 显得灵活多变而不呆滞，景中寓情，情中有景，情景交融，是晚唐的抒情名篇。
再宿武关（一作从秦城回再题武关）: 活灵活现地显示出来。
题报恩寺上方: 足见诗人宽广的胸次、深细的体察和灵活多变的笔致。
卖花翁: 充分体现了绝句样式的灵活性。
雨晴: 写得活灵活现，更把“春色”写活了，似乎“阳春”真的“有脚”，她不住自家小
风流子: 写来灵活多变，又极有层次；
浪淘沙慢: 又注意到局部的灵活自如，充分显示出作者驾驭长调、结构长篇的艺术才能。
水调歌头: 因此下笔自然灵活，并且透露出作者对屈原忠愤被谤而心地高洁的情操，是那样心
祝英台令（晚春）: 活灵活现描绘了出来。
醉太平: 灵活地运用传统画法，把“以形写心”和“以景传情”结合起来，乃是这首小词最
小重山令（赋潭州红梅）: 用的非常灵活。
减字浣溪沙（十五之十五）: 但也有一定的灵活性和自由度，字数上可稍作增减，声律上稍作变更。
赠宜春官妓赵佛奴: 便把人物的形象活灵活现地描绘出来。
卜算子: 表现得活灵活现，荡漾遥远。
水调歌头: 笔意灵活，摇曳多姿。
金人捧露盘（水仙花）: 也就随着这种用笔活灵活现了。
瑞鹤仙: 呼应灵活，用笔曲折，感染力颇强。