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第26节：第二章 盛开(7): : 据曾慧佳《从流行歌曲看台湾社会》记载，讨论歌词的意境以及如何推动民歌使其
第28节：第二章 盛开(9): : 司并与滚石唱片共同主导1980年代台湾流行乐坛的音乐人，这位弹得一手好吉他并
第31节：第二章 盛开(12): : 歌谣、中国民歌、艺术歌曲、童歌、流行歌曲等等广义上的民谣，其中更以台湾民
第32节：第二章 盛开(13): : 得两者虽然都试图在西洋音乐、国语流行歌曲以及艺术歌曲之外找到属于"自己的
第33节：第二章 盛开(14): : 以前她对中国的流行歌曲、民乐都没有聆听的兴趣。
第35节：第二章 盛开(16): : 以制作国语流行歌曲起家的海山唱片公司也推出民谣风--金韵奖加民谣风掀起的风
第36节：第二章 盛开(17): : 在流行音乐的范畴，商业与非商业一直是讨论的焦点之一，其中的是非功过，无法
第37节：第二章 盛开(18): : 被"歌坛誉为现代民歌之父……为中国流行音乐史上留下一个觉醒纪录"。
第38节：第二章 盛开(19): : 歌、歌林、环球等等原来以发行国语流行歌曲为主的唱片公司，以及新成立的如民
第39节：第二章 盛开(20): : 校园歌曲与当时的国语流行歌曲也有很大的不同：校园歌曲中爱情所占的比例与国
第40节：第二章 盛开(21): : 滚石》杂志更转化为1980年代引领国语流行歌曲风骚的滚石唱片，中国现代民歌本
第41节：第二章 盛开(22): : 为现代流行音乐的专业化制作开辟一条新的路途。
第43节：第三章 绽放(2): : 祖国大陆的流行音乐至少滞后五年；
第46节：第三章 绽放(5): : 古典出身的李泰祥的作品介于古典与流行之间，从事古典音乐的人说他是搞流行的
第51节：第三章 绽放(10): : 直接参与内地流行音乐的发展开端。
第52节：第三章 绽放(11): : 现代音乐(大多是西洋流行音乐)更成了我生活的重心，'四处为好歌奔走，日夜为音
第53节：第三章 绽放(12): : 被誉为民歌天后的郑怡横跨民歌与流行两界，李宗盛第一张制作的唱片就是郑怡
第55节：第三章 绽放(14): : 使他成为台湾流行乐坛的中流砥柱式的人物，并获得"民歌推手"的美誉。
第57节：第四章 蜕变(1): : （1980年代的国语流行音乐） 一生中也许还会去许多地方，生命的场景也许还会不
第58节：第四章 蜕变(2): : 台湾流行乐坛逐步形成并完善了创作、制作、策划宣传到营销这一整套运作机制。
第60节：第四章 蜕变(4): : 也使这首歌成为民歌与流行交替时期辉煌的代表作。
第61节：第四章 蜕变(5): : 处于校园民歌与流行歌曲的交替时期，这些从民歌运动中走出的歌手和音乐人由此
第64节：第四章 蜕变(8): : 以流行音乐来诠释舞台剧的表现，这还是台湾乐坛开埠以来的首次。
第65节：第四章 蜕变(9): : 如果说李宗盛是最能代表整个台湾流行音乐历史的音乐人，相信没有多少人会反对
第66节：第四章 蜕变(10): : 在流行音乐不够景气的时候，保有一份"本土音乐人该有的尊严"。
第67节：第四章 蜕变(11): : 人找到他自己的答案/当他不需要爱情/流行的都市不安的感情/say goodbye to the crowde
第69节：第四章 蜕变(13): : 出的合辑《新乐园》作为1980年代台湾流行乐坛的尾声。
第71节：第五章 乡愁(1): : 是相对国语流行音乐而言。
第72节：第五章 乡愁(2): : 人才的断层也是台语流行歌曲式微的原因之一。
第73节：第五章 乡愁(3): : 正如1970年代末现代民歌在国语流行音乐中找寻新方向一般，也在台语流行音乐中
第74节：第五章 乡愁(4): : 标志着台语流行音乐首次得到了官方承认。
第75节：第五章 乡愁(5): : 迅速在台湾流行开来。