法返回主页
第39节：第二章 盛开(20): : 两者对爱情的表现手法也颇不相同，爱情的字眼甚少出现在歌名当中，歌词也多
第40节：第二章 盛开(21): : 个非营利性的现代民歌推动组织的想法并没有断，1980年，"歌词作家学会民歌委
第41节：第二章 盛开(22): : 就因为经费无法负荷，也因为太不实际而宣告结束了。
第43节：第三章 绽放(2): : 新加坡的华语音乐无法开始独立的篇章；
第46节：第三章 绽放(5): : 非常能够代表我那个时候的生活和想法，表面上好像是青山绿水以及梦呀什么的
第49节：第三章 绽放(8): : 他的父亲是台湾知名法学家李模。
第52节：第三章 绽放(11): : 《当你生日》里接合两首歌的做法也属创举，我们几乎完全不在意市场。
第56节：第三章 绽放(15): : 世界/有一点欢乐/有一点悲伤/谁也无法逃开/我们的世界/并不像你说的真有那么
第57节：第四章 蜕变(1): : 品均以极富现代韵味的编曲、录音手法，给人以完全耳目一新的感觉。
第60节：第四章 蜕变(4): : 这首歌讲的是写出"世间安有双全法，不负如来不负卿"的六世达赖喇嘛仓央嘉措
第61节：第四章 蜕变(5): : 片为这张专辑采取了全方位的宣传手法，郑怡频频出现在当时电视广告的节目中
第64节：第四章 蜕变(8): : 工作室制作过齐豫的《有没有这种说法》及赵传的《我终于失去了你》。
第70节：第四章 蜕变(14): : 能不能把大家心里那个永远没有办法放在自己专辑里的歌拿出来做一张唱片？可
第71节：第五章 乡愁(1): : 1976年台湾通过了"广电法"：电视台对岛内播音语音，以国语为主，方言应逐年减
第73节：第五章 乡愁(3): : 显然早已无法负荷反映时代、记录人心的工作。
第75节：第五章 乡愁(5): : 最终获得了法国影展"最佳配乐奖"，陈明章的还算陌生的名字无疑使许多人大吃
第76节：第五章 乡愁(6): : 很多人没有办法接受，希望我继续作像《下午的一出戏》时那种人文的感觉，可
第77节：第五章 乡愁(7): : 她对唱片制作的想法已是史无前例。
第78节：第五章 乡愁(8): : 胡德夫也提出自己的看法：不单单只是将原住民音乐的一些旋律、曲调点缀式地
第79节：第五章 乡愁(9): : 烈的颓废色彩以及纯正的摇滚表现手法，均代表了当时台湾摇滚作品的最高水准
第80节：第五章 乡愁(10): : 尽管照着自己的想法走。
第1节：声画联姻 文/周黎明: : 音乐是无法忽视的。
第3节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(2): : 却永远无法弥补。
第6节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(5): : 法理？人情？（《十诫》之五）
第7节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(6): : 死出租车司机（Jan Tesarz）的七分钟及法律谋杀杰克那一场的五分钟，普理斯纳
第8节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(7): : 电视版的结局跟我对现实生活的看法比较接近。
第11节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(1): : 我发现音乐在电影中最恰当的用法便是像叠句一般，当我们在诗中遇到叠句时
第13节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(3): : 它也驳斥了物质主义者世界观的法则。
第15节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(5): : 重要的是经由电影手法创造的内在世界应该被视为现实，因为它在记录的一剎那
第16节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(6): : 接着是塔可夫斯基那种无法参透的神秘性梦魇笔触：透澈水沟有着科学家遗弃
第18节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(8): : 诺贝尔文学奖得主法国作家罗曼·罗兰曾在他的《贝多芬：创造者》（Beethoven，
第19节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(9): : 关贝多芬的音乐被视为"疯子音乐"的说法，可参考"回到贝多芬的时代"一章。