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第74节:第五章 乡愁(4): : 陈明章在晶旗下推出首张专辑《现场作品》,专辑收录了1989年5月18日在台湾
第75节:第五章 乡愁(5): : 淡,原是台湾一个重要的交通港口,也是民歌运动中对很多人都有着非同寻常
第76节:第五章 乡愁(6): : 成立"淡走唱团"对陈明章来说是件兴奋的事。
第77节:第五章 乡愁(7): : 在词的创作上也相当够准。
第79节:第五章 乡愁(9): : 晶唱片是不得不提的一个从事台语新民谣发掘的工作团队。
第80节:第五章 乡愁(10): : 对于晶唱片而言,本土性质是很重要的元素。
第81节:第五章 乡愁(11): : 例如好客乐队与浊溪公社的新专辑,都属这种合作模式。
第82节:第五章 乡愁(12): : 四三一乐团、浊溪公社、观子音乐坑、骨肉皮、原音社、四分卫、交工乐队、
第3节:基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(2): : 波威父亲用上计算机计算出结冰的湖的冰层厚度,又亲自走到湖上为孩子的安
第6节:基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(5): : 没有行云流的钢琴旋律,每次琴键落下,也是沉甸甸的,在电子合成器乐音的
第8节:基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(7): : 多米克在浴室放了一盆热,割腕自杀。
第12节:流动的光影声色:塔可夫斯基的音乐色彩与本质(2): : 不知从何而来的流贯注,建筑物的倒影,一切如此死寂……仿佛预示了不安与
第13节:流动的光影声色:塔可夫斯基的音乐色彩与本质(3): : 给松树小心浇,又躺在父亲栽种的小树下,静静思考上帝:"太初有道,父亲
第14节:流动的光影声色:塔可夫斯基的音乐色彩与本质(4): : 及至得了气,还要发芽,又长枝条,像新栽的树一样。
第16节:流动的光影声色:塔可夫斯基的音乐色彩与本质(6): : 前景是一片积区,骤然下起一阵豆大的雨,后来雨声随雨势减弱收细。
第18节:流动的光影声色:塔可夫斯基的音乐色彩与本质(8): : 直盯着桌子上杯与瓶子的移动,画内音有着火车的轰隆隆声响,接着就是画外
第20节:流动的光影声色:塔可夫斯基的音乐色彩与本质(10): : 如梦如幻的镜花月映像,诉说着一个又一个悲情故事,成就了一种寻求救赎、
第21节:流动的光影声色:塔可夫斯基的音乐色彩与本质(11): : 没有泪,也没有笑容,都木着脸,让人产生一种锥心刺骨的痛楚。
第24节:以音乐装饰长镜头的梦:安哲罗普洛斯映画音乐史诗(2): : 余下的只有海与白布连着器皿被拖行的声音,少年就此低头,走向夕阳。
第28节:以音乐装饰长镜头的梦:安哲罗普洛斯映画音乐史诗(6): : 但我还是忍不住泪……
第31节:以音乐装饰长镜头的梦:安哲罗普洛斯映画音乐史诗(9): : 犹如波轻柔荡漾,然后,一把清澈哀恸的乐声柔柔扬起,来自凝重、响亮的双
第32节:以音乐装饰长镜头的梦:安哲罗普洛斯映画音乐史诗(10): : 神的灵运行在面上。
第33节:以音乐装饰长镜头的梦:安哲罗普洛斯映画音乐史诗(11): : 后者有着一种冰河流气质,配合前者更是冰冷刺骨,凛凛冽冽地涌上心头。
第34节:以音乐装饰长镜头的梦:安哲罗普洛斯映画音乐史诗(12): : 家就是我们每个人历经千山万所寻求的一种和谐状态。
第35节:以音乐装饰长镜头的梦:安哲罗普洛斯映画音乐史诗(13): : 竖琴声一点点滴似的音色,正好用以点缀记者与老难民在河流边的一番对话。
第36节:以音乐装饰长镜头的梦:安哲罗普洛斯映画音乐史诗(14): : 到渠成地糅合到现实生活的千丝万缕去。
第38节:以音乐装饰长镜头的梦:安哲罗普洛斯映画音乐史诗(16): : 音乐在这里告诉你什么是光山色及草原风声的乡村质感,旋律注满了绿油油的
第48节:明朗旋律里的灰暗人性:《野良犬》(2): : 伦巴舞曲就如鱼得多了,看舞娘们在舞台上摇摆生姿,热情澎湃,好不诱人。
第50节:再谈黑泽明:映画音乐对位法(1): : 胃癌唤醒了其平淡如死的生活,唤醒了沉睡的灵魂。
第51节:再谈黑泽明:映画音乐对位法(2): : 看勘治与萍相逢的潦倒小说匠(伊藤雄之助饰)在居酒屋碰上,然后,小说
第52节:再谈黑泽明:映画音乐对位法(3): : 他决心要为贫民处理维修暗渠及填污池投诉,并令下属同样要为此事全力以赴
第57节:《小城之春》的无音之音(1): : 花褪残红青杏小燕子飞时绿人家绕