水返回主页
第74节：第五章 乡愁(4): : 陈明章在水晶旗下推出首张专辑《现场作品》，专辑收录了1989年５月18日在台湾
第75节：第五章 乡愁(5): : 淡水，原是台湾一个重要的交通港口，也是民歌运动中对很多人都有着非同寻常
第76节：第五章 乡愁(6): : 成立"淡水走唱团"对陈明章来说是件兴奋的事。
第77节：第五章 乡愁(7): : 在词的创作上也相当够水准。
第79节：第五章 乡愁(9): : 水晶唱片是不得不提的一个从事台语新民谣发掘的工作团队。
第80节：第五章 乡愁(10): : 对于水晶唱片而言，本土性质是很重要的元素。
第81节：第五章 乡愁(11): : 例如好客乐队与浊水溪公社的新专辑，都属这种合作模式。
第82节：第五章 乡愁(12): : 四三一乐团、浊水溪公社、观子音乐坑、骨肉皮、原音社、四分卫、交工乐队、
第3节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(2): : 波威父亲用上计算机计算出结冰的湖水的冰层厚度，又亲自走到湖上为孩子的安
第6节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(5): : 没有行云流水的钢琴旋律，每次琴键落下，也是沉甸甸的，在电子合成器乐音的
第8节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(7): : 多米克在浴室放了一盆热水，割腕自杀。
第12节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(2): : 不知从何而来的水流贯注，建筑物的倒影，一切如此死寂……仿佛预示了不安与
第13节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(3): : 给松树小心浇水，又躺在父亲栽种的小树下，静静思考上帝："太初有道，父亲
第14节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(4): : 及至得了水气，还要发芽，又长枝条，像新栽的树一样。
第16节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(6): : 前景是一片积水区，骤然下起一阵豆大的雨，后来雨声随雨势减弱收细。
第18节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(8): : 直盯着桌子上水杯与瓶子的移动，画内音有着火车的轰隆隆声响，接着就是画外
第20节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(10): : 如梦如幻的镜花水月映像，诉说着一个又一个悲情故事，成就了一种寻求救赎、
第21节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(11): : 没有泪水，也没有笑容，都木着脸，让人产生一种锥心刺骨的痛楚。
第24节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(2): : 余下的只有海水与白布连着器皿被拖行的声音，少年就此低头，走向夕阳。
第28节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(6): : 但我还是忍不住泪水……
第31节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(9): : 犹如水波轻柔荡漾，然后，一把清澈哀恸的乐声柔柔扬起，来自凝重、响亮的双
第32节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(10): : 神的灵运行在水面上。
第33节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(11): : 后者有着一种冰河水流气质，配合前者更是冰冷刺骨，凛凛冽冽地涌上心头。
第34节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(12): : 家就是我们每个人历经千山万水所寻求的一种和谐状态。
第35节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(13): : 竖琴声一点点水滴似的音色，正好用以点缀记者与老难民在河流边的一番对话。
第36节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(14): : 水到渠成地糅合到现实生活的千丝万缕去。
第38节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(16): : 音乐在这里告诉你什么是水光山色及草原风声的乡村质感，旋律注满了绿油油的
第48节：明朗旋律里的灰暗人性：《野良犬》(2): : 伦巴舞曲就如鱼得水多了，看舞娘们在舞台上摇摆生姿，热情澎湃，好不诱人。
第50节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(1): : 胃癌唤醒了其平淡如死水的生活，唤醒了沉睡的灵魂。
第51节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(2): : 看勘治与萍水相逢的潦倒小说匠（伊藤雄之助饰）在居酒屋碰上，然后，小说
第52节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(3): : 他决心要为贫民处理维修暗渠及填污水池投诉，并令下属同样要为此事全力以赴
第57节：《小城之春》的无音之音(1): : 花褪残红青杏小燕子飞时绿水人家绕