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第3节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(2): : 见的一面--生活的表征层面中浮动的嘈杂，有看不见的一面--生活的隐喻层面中
第4节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(3): : 夹杂着一种悲戚的宁静，一种无以名状的爱，一种悲天悯人的情怀，却又如此软
第5节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(4): : 然而现世复杂纷纭，难以言对论错。
第6节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(5): : 音乐对准安卡及米高复杂的内心世界，每次当安卡（或与米高一起）处于迷茫痛
第9节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(8): : 每次在梅卡面对女儿艾妮亚夹杂着复杂的情感时响起：她看着女儿在学校里跟同
第20节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(10): : 变化多端的音响体现出贝多芬复杂个性的相互对立的情感，整部交响曲描述了贝
第22节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(12): : 只见母亲甜蜜却苦涩的复杂笑容，充满无奈与不由自主，然后，她再度背向镜头
第23节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(1): : 示了人类难以逃脱的宿命与爱情的复杂本相。
第27节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(5): : 寓意复杂。
第29节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(7): : 错综复杂的政治问题及男女情欲关系，各自在其身处领域（前者为公共的，后者
第32节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(10): : 手上只有"沉默三部曲"的杂锦原声集，来自《雾中风景》的，里面却只有一曲"慢
第39节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(1): : 颓然地立在杂乱的纸屑当中……这里，音乐一度停歇，此时，大屋内的老妇（H
第47节：明朗旋律里的灰暗人性：《野良犬》(1): : 进一步扰乱观众对于纷杂的叙事的认知。
第48节：明朗旋律里的灰暗人性：《野良犬》(2): : 音乐在此变得喧嚣杂沓，再轻松悦耳仍满带张力。
第54节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(5): : 严肃的战争题材夹杂着老祖母与孙儿间的细腻情感，叫人发出会心微笑。
第56节：《断背山》的吉他(2): : 没有茶米油盐的杂事羁绊，爱情反过来"平安"过渡。
第57节：《小城之春》的无音之音(1): : 眉宇间夹杂无奈与不愤的玉纹，颓唐间，众人不言不语，各据一方，就连玉纹的
第58节：《小城之春》的无音之音(2): : 外景地环境杂声多而大，连对白都受干扰，何况还是在划船时边划边轻声地唱，
第59节：生命的旋风：《祖与占》(1): : 又不时夹杂出现，乐音简洁，轻松畅快，通过不同配器轮流演奏，层层推进，中
第一部分-乡愁是给不回家的人: : 当你看到今日的RollingStones杂志封面上，二十一世纪的亚瑟小子（Usher）打跑了六
第一部分-致简体中文版读者: : 彼时作文偶有机会在报端杂志发表，下笔亦全凭直觉，不大有余裕介意读者的目
第一部分-门，消失的酒吧与青春期(2): : 它们杂糅在一处，化成一种虚幻的乡愁。
第二部分-青春舞曲(1): : 没有人知道这首歌会变成一本党外杂志的名字、变成地下流传的禁忌秘语、变成