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第64节：第四章 蜕变(8): : 齐秦担任过EMI驻台机构的音乐总监，与江建民、刘天键、涂惠源、徐德昌等一班
第71节：第五章 乡愁(1): : 使大部分台语歌很少有机会在官方媒体上被推荐。
第72节：第五章 乡愁(2): : 随着录像机的普及，餐厅秀开始发行录像带，使得台语流行音乐得以开辟另一个
第74节：第五章 乡愁(4): : 也是因为这种机缘，侯孝贤看中"一张台湾脸，脸上有股气"的林强，邀请他出演
第75节：第五章 乡愁(5): : 亲送给他的两台钢琴和一台四轨录音机。
第76节：第五章 乡愁(6): : 团员都是偶然机缘遇见的，现在我们每周六练习，在罗东长老教会、鹿港天后宫
第78节：第五章 乡愁(8): : 这真是一种危机。
第81节：第五章 乡愁(11): : 把音乐专辑的创作动机，结合人物、风土和音乐，作多面向的延伸。
第1节：声画联姻 文/周黎明: : 他还配了《公民凯恩》、《出租车司机》等多部不朽杰作。
第2节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(1): : 每部影片的开始都暗示主角是被摄影机随意挑中的。
第3节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(2): : 精通计算机，相信一切均可通过计算机以方程式计算。
第4节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(3): : 知道丈夫的生存机会，如果丈夫最终会死，她就把孩子留下；
第6节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(5): : 在讲一个年轻男孩杀了一名出租车司机，然后法律杀了那位男孩。
第7节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(6): : 只等待时机，杀一个人。
第10节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(9): : 危与机，都说不清。
第11节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(1): : 再度回到诗人最初创作的原始动机。
第16节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(6): : 然后摄影机以缓慢而不易察觉的方式逐步拉远，成了一个远景，画面所见，形同
第17节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(7): : 也是不实际的、机械的、空洞的长响，没有什么关联，可是音乐却奇异地进入人
第19节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(9): : 又拿着别人递给他的一个打火机，此时，有人对多梅尼科说音乐在播放上出现了
第20节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(10): : 却有着成人的动机；
第21节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(11): : 这不单成为整部电影的一个重要有机部分，也使影片提升至超越抒情回忆的层次
第23节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(1): : 他的长镜头已是一个活生生的有机体，有着自己的律动与呼吸，有自己的逻辑性
第24节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(2): : 街道上有着那隐约从留声机传来的歌声，而且愈放愈大，只见游击队走在房子旁
第26节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(4): : 只见她一个人躲在小房间听着留声机，西娜吉库的故事，再次传来一遍--"我们昨
第27节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(5): : 然后见狱卒把留声机放在监狱中庭，一把女声喃喃低吟，明显是一首失恋情歌，
第31节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(9): : 是乌拉被卡车司机强暴后的一幕，她没有哭泣一声、怨叹一句。
第32节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(10): : 它甚至欠缺独自演出的机会，双簧管的音色在弦乐团的重重包围下，有点乏力，
第33节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(11): : 少女在点唱机前听着舞着属于她的劲道摇摆乐，对比史毕罗斯的《我爬上胡椒盒
第34节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(12): : 以波涛起伏的大海跟霸气十足的直升机徘徊空中作为序幕，沉郁清冷的《Refugee
第35节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(13): : 这回是记者那摄影机镜头下的老难民，由全景逐步推前至特写，老难民坐在车厢
第36节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(14): : 机缘巧合，隐秘的图像浮现出来，水到渠成地糅合到现实生活的千丝万缕去。
第37节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(15): : 坐在雇用司机的出租车上，镜头以缓缓的行车作视点，沿途是苍茫大地下无家可