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第15节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(5): : 但他有着两位知识分子所没有的谦逊，当作家爱摆空架子咄咄逼人地大谈生死意义
第19节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(9): : 他们有的认为是因为作曲家的失聪造成了失冲，加上首次在交响曲中引入了声乐，
第26节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(4): : 然而却又拥有一种独有的漂泊浪人气质--演绎哀歌时，孤独而不自怜；
第29节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(7): : 爱情（个人）与政治（社会）之间存有的某种张力，政治与爱情的关联度总是很高
第33节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(11): : 创造了她独有的冷峻的特性，充满悲情，音色是灰蓝一片。
第39节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(1): : 有的有十几分钟长，所以我先把音乐写好录制好，在拍摄前决定把每段音乐放在哪
第42节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(4): : 那是贝拉·塔尔独有的醉生梦死笔触，歌舞升平背后，总是千疮百孔。
第45节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(7): : 却仿如共有的命运观照。
第52节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(3): : 活出自己独有的生命，像电影中任何一个主人公，叫人可以逐一回味。
第54节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(5): : 绫子所拥有的，大有可能正是她要失去的一切。
第20节：从歌词文字中印证修辞法(3): : 不仅赋予既有的词汇新颖的用法，也使句子的陈述显得简洁扼要，却又含藏丰富的
第1节：前言 A=ALLEN SU: : 几乎是前所未有的交融……我想这就是我与"醒目"之间，难于言说的共通。
第7节：C-Cherish(2): : 期望我所有的感情瞬间消失。
第8节：C-Cherish(3): : 期望所有的感情瞬间消失。
第14节：E-Emotional(2): : 其实有的时候，放手反而是一种最深的温柔……
第16节：F-Freedom(2): : 仿佛能看清所有的悲伤与快乐。
第23节：H-Hero(3): : 还有用这种方法唱歌的人……现在有的同学问我怎么喜欢上她的，我说这个理由他
第30节：K-Kindly(2): : 在彼此交汇时有的光芒。
第37节：M-Mature(3): : 就算拥有的阳光是那么短暂，能够无怨无悔地为一个人付出，就是幸福。
序: : 所有的孤独也变的不孤独了。
友情力量，无余轮比: : 就难以领会拥有的幸福。
辰亦儒私乐园（1）: : 我们获得了自已没有的视野，也获得了共同往前的力量。
第4节：梦想(4): : 把所有的家当--床、衣柜、衣物--都搬进了空军大院里一间空置的公寓。
第5节：猫和老鼠（图）(1): : 所有的乐器消失了，一架大钢琴独自立在台上，自己弹着自己。
第7节：空军大院（图）: : 几乎所有的孩子都演奏西方乐器，而他们的父母则在一旁即兴地用中国乐器为我们
第11节：孙悟空（图）: : 收集的漫画书和球星卡是我知道的所有的小孩子中最棒的。
第14节：第一名（图）(1): : 我问父亲的第一个问题是："所有的作曲家中，谁是第一名？"