景物:物最

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酬郭给事: : 完全寓于对景物的描绘中，从而达到了避俗从雅的艺术效果。 白石滩: : 维的山水诗很注意表现景物的光线和色彩，这首诗就是用暗示的手法写月夜的光线。它通过刻画沉浸 竹里馆: : 句是警策。 诗中写到景物，只用六个字组成三个词，就是：“幽篁”、“深林”、“明月”。对普 辛夷坞: : 不仅以细致的笔墨写出景物的鲜明形象，而且往往从景物中写出一种环境气氛和精神气质。 “木末 漆园: : 不过这首诗的着眼点不在描绘漆园的景物，而在通过跟漆园有关的典故，表明诗人 鸟鸣涧: : 月出、鸟鸣，这些动的景物，既使诗显得富有生机而不枯寂，同时又通过动，更加突出地显示了春涧 杂诗（其二）: : 故乡的亲朋故旧、山川景物、风土人情，都值得怀念。 书事: : 让人感到周围的一切景物都映照了一层绿光，连诗人的衣襟上似乎也有了一点“绿 山中: : 同样写山中景物，同样写到了沾衣，却同工异曲，各臻其妙。 田园乐（其六）: : 捕捉住春天富于特征的景物，这里，桃、柳、莺都是确指，比孟诗一般地提到花、鸟更具体，更容易 远别离: : 承接上文渲染潇湘一带的景物：太阳惨淡无光，云天晦暗，猩猩在烟雨中啼叫，鬼 蜀道难: : 水，放浪形海他对自然景物不是冷漠的观赏，而是热情地赞叹，借以抒发自己的理想感受。那飞流惊 乌夜啼: : 在有声有色的自然景物中蕴含着的愁绪牵引了读者。 乌栖曲: : 天色已近黎明。这里在景物描写中夹入“起看”二字，不但点醒景物所组成的环境后面有人的活动， 春思: : 句却以相隔遥远的燕、秦两地的春天景物起兴，颇为别致。 梁园吟: : 于景，巧妙地结合登程景物的描绘，自然地流露出来。“挂席欲进波连山”，滔滔巨浪如群峰绵亘起 金陵城西楼月下吟: : 、水、城、露、月诸多景物，一齐情态逼露，异趣横生，令人浮想联翩，为之神往。这样的描写，不 峨眉山月歌: : 诗中几乎没有更具体的景物描写；除“思君”二字，也没有更多的抒情。然而“峨眉山月”这一集中 沙丘城下寄杜甫: : 三四句则转向客观景物的描绘。 闻王昌龄左迁龙标，遥有此寄: : 而于景物独取漂泊无定的杨花，叫着“不如归去”的子规，即含有飘零之感、离别 秋日鲁郡尧祠亭上宴别杜补阙范侍御: : 诗人抓住群山、落日、水流、晴空等景物，赋予自己的想象，用“将”、“与”二 送杨山人归嵩山: : 的“景”，既为外在的景物，也为内在的感情，是“情与景偕，思与境共”的统一体。例如描绘嵩山 把酒问月: : 又穿插以景物描绘与神话传说，塑造了一个崇高、永恒、美好而又神秘的月的形象 陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首（其二）: : 此诗之妙不在景物具体描绘的工致，而在于即景发兴，艺术想象奇特，铸词造语独 登金陵凤凰台: : 眼前的景物和诗人自己的感受，交织在一起，抒发了忧国伤时的怀抱，意旨尤为深 与夏十二登岳阳楼: : 遇赦，心情轻快，眼前景物也显得有情有意，和诗人分享着欢乐和喜悦： “雁引愁心去，山衔好月 夜下征虏亭: : ，聚精积萃，抓住客观景物在特定环境下所显示出的特有神态，以极简炼的线条，迅速地勾勒出来， 越中览古: : 日的凄凉，通过具体的景物，作了鲜明的对比，使读者感受特别深切。一般地说，直接描写某种环境 谢公亭: : 处犹在，今天每睹此处景物则不免生愁。“愁”字内涵很广，思古人而恨不见，度今日而觉孤独，乃 独坐敬亭山: : 就在于诗人的思想感情与自然景物的高度融合而创造出来的“寂静”的境界，无怪 听蜀僧濬弹琴: : 用不同季节的不同景物，形容音乐曲调的变化，把听觉的感受诉诸视觉的形象，取 长门怨二首: : 生”句，都是以类似的景物来渲染环境气氛，但比不上李白这两句诗的感染力之强。两句中，上句着 1 更多结果...