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第7节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(6): : 电影里大部分的时间，包括当中两个重要场景：杰克杀死出租车司机（Jan Tesarz）
第9节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(8): : 同一时间失去自己最心爱的女儿。
第11节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(1): : 影像、时间、节奏、声音、空间与场面调度的处理，塔可夫斯基早发展出属于自
第14节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(4): : 同一时间，一边天堂，一边地狱。
第22节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(12): : 电影的时间又回归到当下，袅袅乐声继续伴随画面，镜头中叙事者的儿子翻着达·
第28节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(6): : 不同的是时间已轻轻转移至1951年。
第29节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(7): : 对一个他尚满怀希望奋战到底的理想时间的召唤。
第37节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(15): : 在时间的凝视里，一个个人儿走着冷寂的路，面目模糊。
第40节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(2): : 你定要把大自然、风景与时间扯进来。
第41节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(3): : 时间在肩膀流泻，肉身被时光腐蚀，都不重要，他压根儿只为得到一个女人（Vali
第45节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(7): : 旦探戈》更大胆肆意地让演员在真实时间（Real time，不间断的一镜直落拍法）里表
第46节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(8): : 然后又用上近月的时间等待邮寄，那段时期，就是干着急。
第47节：明朗旋律里的灰暗人性：《野良犬》(1): : 电影时间以长达八分钟来交代村上这个踉跄的过程，其间运用了快速蒙太奇的电影
第51节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(2): : 同一时间，一众年轻男女绕着梯级合唱生日歌曲，本是迎接拾级而上的女寿星，这
第53节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(4): : 电影中的时间，足足超过六分多钟。
第54节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(5): : 同一时间，两个人，都被爱情折腾。
第57节：《小城之春》的无音之音(1): : 大多数时间，画面宁静得要命，留白的声音，像凝住了的真空，叫观众都集中在
第60节：生命的旋风：《祖与占》(2): : 都借这位同代画家的画作做出了时间的坐标，过渡了画家的两个重要的画作风格期
第一部分-你和我和一只狗叫布: : 时间从生命走过，一路上都有时隐时现的背景音乐，我只是都忘了。
第一部分-二十岁的佩珀军士与十六岁的我(1): : 延迟一下回校受刑的时间。
第二部分-“美丽岛”的前世今生(3): : 仍然有很长一段时间，他们不太愿意提及昔日歌唱的那段岁月，仿佛一旦忆起那些
第9节：东风破: : 水向东流 时间怎么偷
第16节：千里之外(1): : 时间被安排 演一场意外 你悄然走开
第20节：从歌词文字中印证修辞法(3): : 更让人感受时间无情催人老的压力与无奈。