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第71节：第五章 乡愁(1): : 是在别后才涌起的吗？而我依旧踏在故乡的土地上，心绪，为何无端地翻腾？只
第74节：第五章 乡愁(4): : 火车渐渐在起走/再会我的故乡和亲戚/亲爱的父母再会吧/到阵的朋友告辞啦/阮
第75节：第五章 乡愁(5): : 如述说着恒春民谣歌手陈达的故事的《红目达仔》、南管师父金枝师的《竹枝词
第80节：第五章 乡愁(10): : "我的故乡在云林，一向以生产流氓著称，加上独立唱片就是要做有棱有角、具
第81节：第五章 乡愁(11): : 呈现一个创作者乃至整个创作团队的故事。
第82节：第五章 乡愁(12): : 罗大佑故作神秘、陈明章日益模糊、伍佰高深莫测、陈升则环岛旅行、李宗盛早
流动的光影声色：罗展凤映画音乐随笔: : 作者在书中将电影和音乐的故事娓娓道来，让我们重新拾起与电影初遇的心情，
第2节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(1): : 》尝试描述关于十到二十个人的十个故事。
第3节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(2): : 他们绝不缺乏讲故事的才能；
第6节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(5): : 为故事营造一种神秘而不可知的感性氛围。
第7节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(6): : 他会故意收起回收的牛奶空瓶，然后按门铃向睡眼惺忪的玛格达追问空瓶放在哪
第8节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(7): : 故事都集中在玛格达的身上，用她的眼光。
第9节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(8): : 这是一个有关三代母与女的故事，一个由血缘引发的悲剧。
第10节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(9): : 刘小枫对伊利莎伯的故事，做了深入的归纳："她的生活沉重不堪，童年生死经
第12节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(2): : 电影中的故事发生在瑞典，一望无际的平野，一片宁静淡白的广阔晴空。
第13节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(3): : 为一场闹剧似的故事，画上句号。
第14节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(4): : 更带领听者不知不觉间进入故事情节，跟歌者同悲共哀。
第16节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(6): : 这则故事，记载在Madeleine Goss的The Life of Maurice Ravel一书当中。
第17节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(7): : 故事里，潜行者一直强调他甘于当一个平凡的向导："我可耻，在这世上没做也
第20节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(10): : 诉说着一个又一个悲情故事，成就了一种寻求救赎、探索内心的映画诗篇，令人
第21节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(11): : 《镜子》的故事并不局限于塔可夫斯基的个人家族记忆，它还并置于俄国以至世
第22节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(12): : 伟大的爱情故事，没有吻，什么也没有，非常纯洁，因此伟大。
第23节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(1): : 让悲剧接连在神话故事中发生，预示了人类难以逃脱的宿命与爱情的复杂本相。
第26节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(4): : 故事从此开展（无论电影里的人物或戏中戏的人物），手风琴手的琴音一直贯彻
第27节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(5): : 希望能在死前再见故乡一眼。
第28节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(6): : 生在1976年除夕至1977年元旦破晓时分的故事，地点是一个"封闭空间"，主场景是
第30节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(8): : 三部电影以个人的故事开展，稍稍偏离了希腊大历史的浓罩，更贴近人性存活的
第31节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(9): : 看他们的故事，像被揉搓心房，叫人喘不过气。
第32节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(10): : 最终重返故乡的老头子（Manos Katrakis饰）的故事。
第33节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(11): : 《养蜂人》是一个关于爱情静默的故事，我想，也是一个有关寻找自我的故事。
第34节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(12): : 1991）是一部关于"流放"的故事。
第36节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(14): : 卡兰德卓配合安氏在电影中的故事发展，以音乐的象征手法告诉我们：疆界限制