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第16节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(6): : 后来雨声随雨势减弱收细。
第18节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(8): : 回收我的蜡烛于晨曦，
第20节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(10): : 我情愿收到他们有如告解生命一般的来信。
第21节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(11): : 见叙事者的儿子（Ignat Daniltsev饰）正收看电视节目，节目中，一个说话结结巴巴
第34节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(12): : 后来音乐渐渐收细，伴随的是叙事者的叙述与提问。
第35节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(13): : 原声未有收入此段乐曲，大抵与此曲跟其他乐段有着不一样的基调有关。
第36节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(14): : 我情愿收到他们有如告解生命一般的来信。
第38节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(16): : Vassilis Kolovos饰）的音乐家收养，自此，她与史毕罗斯的儿子，也就是跟她年龄
第44节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(6): : 他们在片中大概收录了十种不同的声音，其中包括五到六种不同的钟声、两三种
第45节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(7): : 决心要骗走村民与农场的收入，然而却被村民认定是大救星，接着是一场悲剧，
第49节：明朗旋律里的灰暗人性：《野良犬》(3): : 兼收并蓄，却又精雕细琢。
第53节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(4): : 她就风风火火地收拾行装，母亲的眼泪不过是送别的佐料，从来留不住她。
第54节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(5): : 都自由地交由观众接收。
第55节：《断背山》的吉他(1): : 只见他收拾细软，准备策马上山牧羊，背后是杰克的紧随，他战战兢兢地跟艾利
第56节：《断背山》的吉他(2): : 随收音机传来的歌声，哼唱的正是英国民谣歌手Teddy Thompson与Rufus Wainwright的《K
第57节：《小城之春》的无音之音(1): : 收入黄爱玲编，《诗人导演：费穆》，香港：香港电影评论学会出版，1998。
第58节：《小城之春》的无音之音(2): : 收入黄爱玲编，《诗人导演：费穆》，香港：香港电影评论学会出版，1998。
第一部分-乡愁是给不回家的人: : 你不知道是该给约翰・列农收尸还是招魂。
中国风：歌词里的文字游戏: : 在《中国风－歌词里的文字游戏》中收入34首他最脍炙人口的中国风歌词，亲自
第2节：作者方文山 自序节选: : 让人吸收理解，况且我所创作的中国风歌词有相当一部分是适合拿来做为修辞学
第19节：从歌词文字中印证修辞法(2): : 已收藏，我的泪，千行。
第23节：H-Hero(3): : 也很能收得住。
第37节：M-Mature(3): : I turn off the radio? 而我为什么不能关上收音机。
象牙塔里的旅行（1）: : 悄悄收拾背包爬出窗户。
第2节：梦想(2): : 红袖标就给收回去了。