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第16節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(6): : 後來雨聲隨雨勢減弱收細。
第18節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(8): : 回收我的蠟燭於晨曦，
第20節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(10): : 我情願收到他們有如告解生命一般的來信。
第21節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(11): : 見敘事者的兒子（Ignat Daniltsev飾）正收看電視節目，節目中，一個說話結結巴巴
第34節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(12): : 後來音樂漸漸收細，伴隨的是敘事者的敘述與提問。
第35節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(13): : 原聲未有收入此段樂麯，大抵與此麯跟其他樂段有着不一樣的基調有關。
第36節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(14): : 我情願收到他們有如告解生命一般的來信。
第38節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(16): : Vassilis Kolovos飾）的音樂傢收養，自此，她與史畢羅斯的兒子，也就是跟她年齡
第44節：醉生夢死：貝拉·塔爾的長鏡頭音符(6): : 他們在片中大概收錄了十種不同的聲音，其中包括五到六種不同的鐘聲、兩三種
第45節：醉生夢死：貝拉·塔爾的長鏡頭音符(7): : 决心要騙走村民與農場的收入，然而卻被村民認定是大救星，接着是一場悲劇，
第49節：明朗旋律裏的灰暗人性：《野良犬》(3): : 兼收並蓄，卻又精雕細琢。
第53節：再談黑澤明：映畫音樂對位法(4): : 她就風風火火地收拾行裝，母親的眼淚不過是送別的佐料，從來留不住她。
第54節：再談黑澤明：映畫音樂對位法(5): : 都自由地交由觀衆接收。
第55節：《斷背山》的吉他(1): : 衹見他收拾細軟，準備策馬上山牧羊，背後是傑剋的緊隨，他戰戰兢兢地跟艾利
第56節：《斷背山》的吉他(2): : 隨收音機傳來的歌聲，哼唱的正是英國民謠歌手Teddy Thompson與Rufus Wainwright的《K
第57節：《小城之春》的無音之音(1): : 收入黃愛玲編，《詩人導演：費穆》，香港：香港電影評論學會出版，1998。
第58節：《小城之春》的無音之音(2): : 收入黃愛玲編，《詩人導演：費穆》，香港：香港電影評論學會出版，1998。
第一部分-鄉愁是給不回傢的人: : 你不知道是該給約翰・列農收屍還是招魂。
中國風：歌詞裏的文字遊戲: : 在《中國風－歌詞裏的文字遊戲》中收入34首他最膾炙人口的中國風歌詞，親自
第2節：作者方文山 自序節選: : 讓人吸收理解，況且我所創作的中國風歌詞有相當一部分是適合拿來做為修辭學
第19節：從歌詞文字中印證修辭法(2): : 已收藏，我的淚，千行。
第23節：H-Hero(3): : 也很能收得住。
第37節：M-Mature(3): : I turn off the radio? 而我為什麽不能關上收音機。
象牙塔裏的旅行（1）: : 悄悄收拾背包爬出窗戶。
第2節：夢想(2): : 紅袖標就給收回去了。