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贈別二首（其二）: : 然而詩人又撇開自己，去寫告別宴上那燃燒的蠟燭，藉物抒情。
柳永: : 過片撇開景語，繼驚夢寫孤眠寂寞的心情。
蘇軾: : 撇開滿腔愁思，抒發因黃州居住五年所産生的對此地山川人物的深厚情誼。
米芾: : 故意撇開月亮，先寫自己晚來的秋意感受。
周邦彥: : 雖想撇開身外種種煩惱事，嚮酒宴中暫尋歡樂，如謝安所謂中年傷於哀東，正賴絲
程垓: : 這首詞卻撇開這些不寫，而把描寫的場面集中在離人的船上。
陳亮: : 撇開登臨感懷之作先寫望中景物的俗套，大筆揮灑，直抒胸臆：登樓極目四望，不
汪莘: : 詞人撇開這些不問，而獨獨問到玉枕玉床，說明別的靈跡都已見到，而枕臥之具卻
吳文英: : 片卻一開頭就以“不在高樓上”五字撇開此樓，而把“傷春”之地由“樓上”自然
張炎: : 希冀從此拋撇開那充滿不安和苦難的惡濁的塵世。
高適: : 卻又撇開自己，從對面寫來：“故鄉今夜思千裏。
劉長卿: : 但詩人撇開這些不去寫，出人意外地展現了一個在萬籟俱寂中忽見喧鬧的犬吠人歸
劉方平: : 而詩人卻撇開花開鳥鳴、冰消雪融等一切習見的春的標志，獨獨選取靜謐而散發着
張潮: : 可是詩人撇開了這個內容，凌空飛來一筆──“人傳郎在鳳凰山”。
李益: : 首句撇開隋亡舊事，正面重筆寫汴河春色。
李約: : 詩的後兩句忽然撇開，寫另一種場面，似乎離題，然而與題目卻有着內在的聯繫
權德輿: : 詩人撇開“相逢”時的一切細節，直接從“逢”跳到“別”，用平淡而富於含藴的
張籍: : 撇開寫信的具體過程和具體內容，衹剪取傢書就要發出時的一個細節——“復恐匆
韓琮: : 撇開柔情，着重攡“古今情”。
溫庭筠: : 末句卻似撇開女主人公，衹畫出沉浸在明月中的“十二樓”。
李商隱: : 後兩句撇開議論而展示形象畫面。
張孜: : 但詩中一一撇開，僅選擇了“紅爐”“羅幂”兩件設施。
來鵠: : 首句撇開夏雲的各種具體形象，用“千形萬象”四字一筆帶過，緊接着下了“竟
唐彥謙: : 撇開垂柳的外貌不寫，徑直從動態中寫其性格、情韻。
唐詩宋詞鑒賞（下）: : 但是您如果撇開古人的我們歷史傳統，您沒有那個母體，您就産生一個新嬰兒，我
護官符（第四回）: : 續書後四十回中撇開史、王、薛三傢，已不符原意；
姽嫿詞三首（第七十八回）: : 撇開隱寫史實的深意探索不談，還想再說幾句有關小說人物形象的話。
56.張籍：節婦吟: : 如果撇開這首詩的比喻作用，單就其所表現的思想內容來研究，我們可以發現這
第19節：采桑子: : 就算撇開詞，單是“采桑子”三個字就有煙雨江南的清新和嫵媚，能夠讓人嗅見
第20節：采桑子: : 容若在對梨花意境的描摹上偏偏能夠撇開前人，使原有的意境更生動深刻。
第37節：減字木蘭花: : 撇開林逋的詩《山園小梅》，姜夔《疏影》詞：“昭君不慣鬍沙遠，但暗憶、江南