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摸
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怨詩(一作古怨)
:
摸
不着,沒大小,沒體積,不具形象的東西,測定起來還真不容易。
李憑箜篌引
: 詩人故意避開無形無色、難以捉
摸
的主體(箜篌聲),從客體(“空山凝雲”之
秦王飲酒
: 誰不望而生畏?它把抽象的、難於捉
摸
的“威”變成具體的浮雕般的形象,使之
初夏遊楞伽精捨
: 欲把青天
摸
。
摸鱼儿
一寸金
:
摸
石江邊,浣花溪畔景如畫。
韓幹馬十四匹
: 奈有中郎解
摸
金。
次韻子瞻武昌西山
:
摸
索一讀心眼開。
公擇用前韻嘲戲雙井
: 如今
摸
索蒼竜璧,瀋井銅缾漫學雷。
摸鱼儿(重九)
清平樂(二之二)
: 藏藏
摸
摸。
南鄉子
: 暗裏猶能
摸
得渠。
摸鱼儿(东皋寓居)
菩薩蠻(十一之一)
: 把難於捉
摸
、無蹤無影的抽象愁情寫得好像有了體積、有了重量。
相和歌辭·讀麯歌五首
:
摸
著是誰梭。
燕子龕禪師
: 絶壁免捫
摸
。
闕題二首·山中
: 不象有形的物體那樣可以觸
摸
得到,所以說“空翠”。
劉郎浦口號
: 而是藉令人可以觸
摸
的藝術形象發表議論。
柳絮
: 似乎一伸手就可捉
摸
。
再宿武關(一作從秦城回再題武關)
: 把看不見、
摸
不着的“愁”,活靈活現地顯示出來。
道林寺
: 舉手欲
摸
黃金烏。
早起探春
: 必怨顛狂泥
摸
人。
安貧
: 棋不願
摸
,意味着機心泯滅。
蝶戀花(上巳召親族)
: 辛稼軒有一首寓南渡之痛最深切的《
摸
魚兒》,結尾“閑愁最苦,休去倚危闌,
減字木蘭花 春怨
: 無奈輕寒著
摸
人。
水竜吟·春恨
: 宋詞選註》:本詞和辛棄疾的名篇《
摸
魚兒》是同一風格,若論婉麗含蓄,意境
摸鱼儿
摸
鱼儿(观潮上叶丞相)
定風波(暮春漫興)
: 辛棄疾的名作《
摸
魚兒》“更能消幾番風雨,匆匆春又歸去。
摸
鱼儿(两岩有石状怪甚,取离骚九歌名曰山鬼,因赋
摸
鱼儿,改名山鬼谣)
滿江紅
: 他的那首膾炙人口的《
摸
魚兒》,以“更能消幾番風雨,匆匆春又歸去”開頭,
賀新郎(用前韻送杜叔高)
: 當代學者夏承燾說辛詞《
摸
魚兒》(“更能消幾番風雨”)“肝腸似火,
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