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摸
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怨诗(一作古怨)
:
摸
不着,没大小,没体积,不具形象的东西,测定起来还真不容易。
李凭箜篌引
: 诗人故意避开无形无色、难以捉
摸
的主体(箜篌声),从客体(“空山凝云”之
秦王饮酒
: 谁不望而生畏?它把抽象的、难于捉
摸
的“威”变成具体的浮雕般的形象,使之
初夏游楞伽精舍
: 欲把青天
摸
。
摸鱼儿
一寸金
:
摸
石江边,浣花溪畔景如画。
韩干马十四匹
: 奈有中郎解
摸
金。
次韵子瞻武昌西山
:
摸
索一读心眼开。
公择用前韵嘲戏双井
: 如今
摸
索苍龙璧,沈井铜缾漫学雷。
摸鱼儿(重九)
清平乐(二之二)
: 藏藏
摸
摸。
南乡子
: 暗里犹能
摸
得渠。
摸鱼儿(东皋寓居)
菩萨蛮(十一之一)
: 把难于捉
摸
、无踪无影的抽象愁情写得好像有了体积、有了重量。
相和歌辞·读曲歌五首
:
摸
著是谁梭。
燕子龛禅师
: 绝壁免扪
摸
。
阙题二首·山中
: 不象有形的物体那样可以触
摸
得到,所以说“空翠”。
刘郎浦口号
: 而是借令人可以触
摸
的艺术形象发表议论。
柳絮
: 似乎一伸手就可捉
摸
。
再宿武关(一作从秦城回再题武关)
: 把看不见、
摸
不着的“愁”,活灵活现地显示出来。
道林寺
: 举手欲
摸
黄金乌。
早起探春
: 必怨颠狂泥
摸
人。
安贫
: 棋不愿
摸
,意味着机心泯灭。
蝶恋花(上巳召亲族)
: 辛稼轩有一首寓南渡之痛最深切的《
摸
鱼儿》,结尾“闲愁最苦,休去倚危阑,
减字木兰花 春怨
: 无奈轻寒著
摸
人。
水龙吟·春恨
: 宋词选注》:本词和辛弃疾的名篇《
摸
鱼儿》是同一风格,若论婉丽含蓄,意境
摸鱼儿
摸
鱼儿(观潮上叶丞相)
定风波(暮春漫兴)
: 辛弃疾的名作《
摸
鱼儿》“更能消几番风雨,匆匆春又归去。
摸
鱼儿(两岩有石状怪甚,取离骚九歌名曰山鬼,因赋
摸
鱼儿,改名山鬼谣)
满江红
: 他的那首脍炙人口的《
摸
鱼儿》,以“更能消几番风雨,匆匆春又归去”开头,
贺新郎(用前韵送杜叔高)
: 当代学者夏承焘说辛词《
摸
鱼儿》(“更能消几番风雨”)“肝肠似火,
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