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第32节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(10): : 当乌拉跟亚历山大终于跳上那部通往德国的列车时，舞曲响起。
第34节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(12): : 镜头从史毕罗斯手腕的特写拉开--镜头慢慢仰望，画面是一片广阔晴空，蜜蜂们
第35节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(13): : 简简单单地以手风琴拉奏，这回，带点沉重与静寂的手风琴音随着电影里一个甚
第36节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(14): : 清澈响亮的弦乐团拉奏再度注入丝丝光芒，像宿命的底蕴里呈现希冀，及至曲子
第37节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(15): : 文中曾说："在《尤利西斯的凝视》萨拉热窝的一段，每逢停火，来自不同族裔
第38节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(16): : 然后是一众弦乐器的拉奏，气派不凡，一份亮丽的抒怀，而不再是沉重的调性，
第39节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(1)
第39节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(1): : 醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符
第40节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(2)
第41节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(3)
第41节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(3): : --贝拉·塔尔李焯桃编，《大地孤影：风格大师贝拉·塔尔》，香港国际电影节协
第42节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(4)
第42节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(4): : 贝拉·塔尔其实早向观众呈现了一干人等那一张又一张的苍白脸孔？同样是快乐
第43节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(5)
第43节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(5): : 同样为匈牙利导演的贝拉·塔尔（事实上他早年的电影拍摄，也从巴拉兹·贝拉
第44节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(6)
第44节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(6): : 希望我们远比电影更接近生命：访贝拉·塔尔配乐师米夏伊·维格》，林则良访
第45节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(7)
第45节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(7): : 画面里最清醒的大抵是拉手风琴的琴师，他目睹众人狂热的舞步，就像旁观的看
第46节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(8)
第46节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(8): : 随便可以拉奏），却顶多只能在酒廊当唱片骑师，到工厂当劳动工人，怀才不遇
第47节：明朗旋律里的灰暗人性：《野良犬》(1): : ota）在《教父》系列（弗朗西斯·科波拉导演）中的音乐与场景配置，还有，同
第49节：明朗旋律里的灰暗人性：《野良犬》(3): : 对这部电影音乐的要求："谱写一些像拉威尔（Ravel）的《波莱罗》（Boléro）那
第55节：《断背山》的吉他(1): : 当阿根廷音乐家古斯塔夫·桑塔拉拉（Gustavo Santaolalla）把弦线轻拨两下（《Ope
第56节：《断背山》的吉他(2): : 把两颗寂寞的心拉近，只是，二人后来的关系变得冷漠，歌名，更成反讽。
第57节：《小城之春》的无音之音(1): : 河到我家/喂饱你的马儿/带上你的冬不拉/等那月儿升上来/拨动你的琴弦/哎呀呀
第58节：《小城之春》的无音之音(2): : 我毫不犹豫地拉开喉咙唱了起来，一曲终了镜头也拍好了，在场的工作人员都松
第60节：生命的旋风：《祖与占》(2): : 观众眼睁睁看着占给凯瑟琳拉衣服的颈项拉链，如此细心、体贴，这个男人，一