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第32節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(10): : 當烏拉跟亞歷山大終於跳上那部通往德國的列車時，舞麯響起。
第34節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(12): : 鏡頭從史畢羅斯手腕的特寫拉開--鏡頭慢慢仰望，畫面是一片廣阔晴空，蜜蜂們
第35節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(13): : 簡簡單單地以手風琴拉奏，這回，帶點沉重與靜寂的手風琴音隨着電影裏一個甚
第36節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(14): : 清澈響亮的弦樂團拉奏再度註入絲絲光芒，像宿命的底藴裏呈現希冀，及至麯子
第37節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(15): : 文中曾說："在《尤利西斯的凝視》薩拉熱窩的一段，每逢停火，來自不同族裔
第38節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(16): : 然後是一衆弦樂器的拉奏，氣派不凡，一份亮麗的抒懷，而不再是沉重的調性，
第39节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(1)
第39節：醉生夢死：貝拉·塔爾的長鏡頭音符(1): : 醉生夢死：貝拉·塔爾的長鏡頭音符
第40节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(2)
第41节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(3)
第41節：醉生夢死：貝拉·塔爾的長鏡頭音符(3): : --貝拉·塔爾李焯桃編，《大地孤影：風格大師貝拉·塔爾》，香港國際電影節協
第42节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(4)
第42節：醉生夢死：貝拉·塔爾的長鏡頭音符(4): : 貝拉·塔爾其實早嚮觀衆呈現了一幹人等那一張又一張的蒼白臉孔？同樣是快樂
第43节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(5)
第43節：醉生夢死：貝拉·塔爾的長鏡頭音符(5): : 同樣為匈牙利導演的貝拉·塔爾（事實上他早年的電影拍攝，也從巴拉茲·貝拉
第44节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(6)
第44節：醉生夢死：貝拉·塔爾的長鏡頭音符(6): : 希望我們遠比電影更接近生命：訪貝拉·塔爾配樂師米夏伊·維格》，林則良訪
第45节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(7)
第45節：醉生夢死：貝拉·塔爾的長鏡頭音符(7): : 畫面裏最清醒的大抵是拉手風琴的琴師，他目睹衆人狂熱的舞步，就像旁觀的看
第46节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(8)
第46節：醉生夢死：貝拉·塔爾的長鏡頭音符(8): : 隨便可以拉奏），卻頂多衹能在酒廊當唱片騎師，到工廠當勞動工人，懷才不遇
第47節：明朗旋律裏的灰暗人性：《野良犬》(1): : ota）在《教父》係列（弗朗西斯·科波拉導演）中的音樂與場景配置，還有，同
第49節：明朗旋律裏的灰暗人性：《野良犬》(3): : 對這部電影音樂的要求："譜寫一些像拉威爾（Ravel）的《波萊羅》（Boléro）那
第55節：《斷背山》的吉他(1): : 當阿根廷音樂傢古斯塔夫·桑塔拉拉（Gustavo Santaolalla）把弦綫輕撥兩下（《Ope
第56節：《斷背山》的吉他(2): : 把兩顆寂寞的心拉近，衹是，二人後來的關係變得冷漠，歌名，更成反諷。
第57節：《小城之春》的無音之音(1): : 河到我傢/喂飽你的馬兒/帶上你的鼕不拉/等那月兒升上來/撥動你的琴弦/哎呀呀
第58節：《小城之春》的無音之音(2): : 我毫不猶豫地拉開喉嚨唱了起來，一麯終了鏡頭也拍好了，在場的工作人員都鬆
第60節：生命的旋風：《祖與占》(2): : 觀衆眼睜睜看着占給凱瑟琳拉衣服的頸項拉鏈，如此細心、體貼，這個男人，一