抽象返回主页
长安秋望: 而“秋色”却是抽象虚泛的，是许多带有秋天景物特点的具体事物的集合与概括，
汴河曲: 使本来比较抽象的“无限春”三字具有鲜明的形象感，不着痕迹地过渡到第二句。
秋思: 本来显得比较抽象的“意万重”，由于有了这“欲作家书”而迟迟不能下笔的生动
古怨别: 把抽象的感情写得很具体而动人。
金陵五题。台城: 但这首诗不作抽象的议论，而是把议论和具体形象结合在一起，唤起人们丰富的联
悼伤後赴东蜀辟至散关遇雪: 诗人善于用具体细节表达抽象的思念，用寄寒衣这一生活中的小事，倾泻出自己心
北齐二首: 而不是用抽象的道理教训读者。
李凭箜篌引: 诗人致力于把自己对于箜篌声的抽象感觉、感情与思想借助联想转化成具体的物象
天上谣: 使抽象的理想成为可以观照的物象，因而显得深刻隽永，而又有生气灌注。
秦王饮酒: 谁不望而生畏？它把抽象的、难于捉摸的“威”变成具体的浮雕般的形象，使之深
开愁歌: 把抽象的感情变成具体的物象，不断地撼动着读者的心灵。
官街鼓: 把抽象的时间和报时的鼓点发生联想，巧妙地创造出“官街鼓”这样一个象征的艺
自遣: 但诗中所有情语都不是抽象的抒情，而能够给人一个具体完整的印象。
浣溪沙（五之一）: 而以抽象的情感喻具体的物象，是飞花似梦，是细雨如愁。
秋蕊香: 要说出来却又十分抽象。
菩萨蛮（十一之一）: 把难于捉摸、无踪无影的抽象愁情写得好像有了体积、有了重量。
回乡偶书二首（其二）: 看似抽象、客观，实则包含了许多深深触动诗人感情的具体内容，“访旧半为鬼”
春兴: 抽象的主观情思，完全被形象化了。
丹阳送韦参军: 不露痕迹地把前句抽象的离愁具体形象地表现出来。
江南春: 而不应该作抽象的推论。
江边柳: 把惜别这种抽象的感情表现得十分具体、深刻而不一般化；
长门怨三首（其一）: 将抽象的感情写得十分具体、形象，不失为宫怨诗中的佳篇。
润州听暮角（一作晚泊润州闻角）: 将抽象的心中的思归之情，作了形象具体的刻画。
幼女词: 么是“巧”、什么是“拙”这类较为抽象的概念；
经炀帝行宫: 这就把抽象的感情写成了具体而真实可感的形象。
里中女: 抽象的，概念化的，而是通过各种艺术手法和形象语言来表达的，是富于情韵的。
云: 这一句对夏云的描写尽管抽象，却完全符合诗人此时的感情。
焚书坑: 把“帝业虚”这个抽象的概念写得有情有景，带述带评，很有回味。
金桥感事: 把抽象的感情变得形象化、具体化了，题旨亦因之更为突出、鲜明。
驿楼诵诗: 使抽象的秋色具体可感。
锁窗寒（越调·春景）: 这里词人用一“锁”字使得本为抽象无形的情绪形象化，从而突出了词人此时愁闷
横塘路（青玉案）: 将抽象变形象，变无可捉摸为有形有质，显示了超人的艺术才华和高超的艺术表现