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燕子楼三首: 表现了两位诗人精湛的艺术技巧，是唱和诗中的佳作。
西湖晚归，回望孤山寺，赠诸客: 但在写法上却很见技巧。
吴长文新得颜公坏碑: 但疑技巧有天得，不必勉强方通神。
浣溪沙（五之一）: ”正是对此章法技巧的高度评赞。
虞美人（三之二）: 表现了精湛的艺术技巧。
相和歌辞·贾客词: 这种技巧，在唐诗中是常见的。
奉和春日幸望春宫应制: 也见出诗人的才能技巧。
听筝: 其格局和表现技巧，别具一格，别有情韵。
夏夜宿表兄话旧: 这首诗技巧浑熟，风格平易近人，语言亲切有味，如促膝谈心。
江楼旧感: 诗人巧妙地运用了叠字回环的技巧，一笔包蕴了天地间景物，将江楼夜景写得那么
谪岭南道中作: 从艺术表现技巧来看，这种衬托的手法，比连续的铺陈展叙、正面描绘显得更有变
落日怅望: 主要地是指谋篇布局方面的艺术技巧。
中年: 琢磨一下自己作诗的技巧，还能用什么方法来排遣心头的烦恼呢？结末两句表面说
满江红（仙吕）: 前两件事的写作技巧，一如上阕中“寻棋局”所示，使用的是今昔相衬比，使悲与
渔家傲（般涉）: 当然这些技巧上的精湛，掩盖不了内容的空虚，醉心描写的也就是如词中所表露的
少年游（商调）: 　　这种写生的技巧，用在散文方面已经不易着笔，用在诗词方面就更不容易了
红林檎近（双调·冬景）: 　　他的词技巧很高，不论长调、小令，而长调尤见工力。
霜天晓角（蛾眉亭）: 在写作技巧上则是使用了跨越空间、带有浪漫主义色彩的大胆联想，这使豪气之中
浣溪沙: 作者的艺术技巧，由此也可见一斑。
踏莎行（赋稼轩，集经句）: 充分体现了作者在语言上的高度技巧和大胆创新精神。
破阵子（为孙同甫赋壮语以寄）: 不是故意卖弄技巧、追求新奇，这种表达手法正密切结合他的生活感情、政治遭遇
绮罗香（咏春雨）: 这双重的作用更表明梅溪作词技巧的缜密，心思细致，咏物诗词如果忽略了这一点
杵声齐（同前）: 可以想见思妇捶衣捣练的技巧，与人合作的协调。
赠宜春官妓赵佛奴: 表现技巧上与汉乐府《陌上桑》颇为类似，多角度、多侧面地烘托、渲染出美人容
满江红（丁未九月南渡，泊舟仪真江口作）: 这也是一种修辞技巧。
青玉案: 愈来愈明显地看到词人的借题发挥的技巧：表面上句句似乎都是写别家乡、别妻子
眼儿媚: 作者的写作技巧真令人叹服。
惜红衣（无射宫）·吴兴荷花: 在技巧上的细腻与风格上的清瘦，也显示出独特的成就地位。
东风第一枝·春雪: 而且更重视写作技巧和形式美。
霜天晓角: 作者运用高超的写景技巧显示了他那非凡的艺术魅力。
赞历代天师·第十五代讳高字士龙: 招弄豀山诗技巧，吐吞风月酒神通。
迷楼歌二首: 技巧多淫思。