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古别离: 那才是她真正急于要说而又一直难于启齿的话。
与梦得沽酒闲饮，且约后期: 排遣寂寞无聊才是真。
曲江: “伤春”才是真正的中心。
小松: 那才是有识见，才有意义。
送日本国僧敬龙归: 次句“更在”才是意之所注处。
横吹曲辞·出塞: 才是全诗中最壮烈最动人的一幕。
敕赐百官樱桃（时为文部郎）: 才是寝园春荐后，
同王征君湘中有怀: 应该有友朋相对才是，然而现在却是诗人把酒独酌，即使是“上酒楼”，也无法解
古风（其三十四）: 才是叙事之始。
寒食（一作寒食日即事）: 才是例外。
柏林寺南望: 　　这才是全诗点睛之笔。
送从弟豫贬远州（一作刘长卿诗，题作送从弟贬袁州）: 才是白眉良。
池州李使君没后十一日处州新命始到后见归妓感而成诗: 才是孤魂寿器成。
宋从事: 出众仙才是谪仙，裁霞曳绣一篇篇。
深院: 才是此诗经得起反复玩味的奥妙之所在。
见花: 欲咏无才是所悲。
生查子（春日）: 早春才是春天里最令人怜爱之时，哪里像（“好似”──“岂似”）艳桃秾李，繁
水调歌头（寿韩南涧七十）: 才是一春秋。
贺新郎（赋海棠）: 才是清明三月近，须要诗人妙句。
山中呈聂心远诸客: 徘徊才是黄昏候，短笛先催月上楼。
菩萨蛮: 这才是深得“花面交相映”的妙用。
武陵春·春晚: 才是作家所要表现的，也是最动人的部分，所以叫做“扫处即生”。
渔家傲引: 吧！我才不管旁人是如何议论呢！这才是“不以物喜，不以已悲”。
好事近（七月十三日夜登万花川谷望月作）: 如今才是十三夜，月色已如玉。
江城子（癸酉春社）: 才是根源。
玉楼人（叔母庆七十）: 百年间、才是省陌。
水调歌头（丁未沿檄过颖寿）: 才是橙黄时候，早似梅边天气，寒意已相催。
水调歌头（庚申十六夜月简陈次贾）: 兔魄才是十分圆。
塞翁吟（饯梅津除郎赴阙）: 算才是，称心红。
汉宫春（庚午岁寿谷翁保相）: 凭清闲、才是神仙。
浣溪沙: 离家才是两三程。
浪淘沙: 平生才是知音。