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第76節：第五章 鄉愁(6): : 過去我的作品都帶着淡淡的哀愁，現在很快樂。
第77節：第五章 鄉愁(7): : 到現在都還流竄在我的記憶中，她的音樂不需要和別人分享，她是屬於聆聽者一個
第80節：第五章 鄉愁(10): : "我的故鄉在雲林，一嚮以生産流氓著稱，加上獨立唱片就是要做有棱有角、具有
第81節：第五章 鄉愁(11): : 我的意思是，他們都有很強烈的創作風格及視野。
第5節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(4): : 那是死去的母親的筆跡："給我的女兒安卡。
第6節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(5): : 是因為這一切都以我的名義在進行，因為我是這個社會的一分子，是波蘭這個國傢
第11節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(1): : 音樂在我的影片中一直有其正當的地位，而且非常重要和珍貴。
第12節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(2): : 我的兒女遠離穩妥的地步，在城門口被壓，並無人搭救。
第13節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(3): : 衹要嚮那審判我的懇求……我雖有義，自己的口要定我為有罪；
第14節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(4): : 墜入我的雙掌
第15節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(5): : 那並不會造成任何差異：我的內在世界可能會令一些人感興趣，然而也可能讓另一
第16節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(6): : 反而高興地說："衹有她纔瞭解我的音樂，衹有她一個啊！"
第17節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(7): : 但也不能奪去我的東西……我的一切都在'區域'，幸福、尊嚴，而我帶的人都是像
第18節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(8): : 是戰勝自我的歡樂，壓倒並擁抱命運的歡樂……巨額的公牛張着狂暴的眼睛，昂着
第20節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(10): : 在我的電影裏沒有任何一位英雄（也許除了伊凡之外），但總是有些人的力量來自
第21節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(11): : 它是我的，專屬我的，仿若那負擔和痛苦都是因我而生。
第22節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(12): : 母親那種不辭勞苦、為着子女犧牲自我的奉獻精神。
第23節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(1): : 但我自己認為我的電影更想追求的是一種音樂性，或說我在尋找一條通往音樂性
第26節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(4): : /即使你的愛撫多麽溫柔/也不能再撫平我的悲傷……"麯子的主要配器，不就是手風
第28節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(6): : 我看到了我的曙光和我的秘密
第33節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(11): : 也是一個有關尋找自我的故事。
第34節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(12): : 那就是我的傢。
第36節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(14): : rey Tarkovsky）所說："我寧可接觸那些被我的電影感動的人，我情願收到他們有如告
第38節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(16): : 對A說："交個朋友吧！在我的村裏交朋友就是一起喝酒與一起唱歌的人。
第41節：醉生夢死：貝拉·塔爾的長鏡頭音符(3): : 也許不是好事情他已經帶走了我的靈魂
第57節：《小城之春》的無音之音(1): : 1948）吸引我的，是電影裏的無音之音，還有兩首來自妹妹戴秀（張鴻眉飾）的抒
第59節：生命的旋風：《祖與占》(1): : 那份忠於自我的躍動的心，都藉音樂旋律，襲人而來。
第60節：生命的旋風：《祖與占》(2): : 回到我的懷抱