悲返回主页
第24节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(2): : 成就了属于安氏的独有悲情笔触。
第26节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(4): : 你的爱抚多么温柔/也不能再抚平我的悲伤……"曲子的主要配器，不就是手风琴
第27节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(5): : 分外悲凉。
第28节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(6): : 那是人的可悲？是数年来希腊内外战争叫人对死亡、创痛无视？明明目睹残暴的
第29节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(7): : 面却突然漆黑一片--又一次以愉悦映照悲哀的处理。
第30节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(8): : 敢情是一种关乎个人宿命的悲情氛围把我牵引，离开了沉重晦涩的"希腊近代史
第31节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(9): : 音乐的出现在这里无疑注入了一股悲情，无望的前景，命运的拨弄，上帝的逐步
第33节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(11): : 充满悲情，音色是灰蓝一片。
第34节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(12): : 除《Farewell Theme》里的一片无奈与悲情之外，也曾有过反抗的声音。
第36节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(14): : 电影中无论是政客的个人悲剧还是难民的群体悲剧，仿如宿命，重叠交错，两
第37节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(15): : 音乐在这里是怜惜、是悲悯、是最温柔的死亡警号。
第38节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(16): : 手风琴的绝唱：《悲伤草原》
第39节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(1): : 有着一种悲天悯人的怜恤。
第40节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(2): : 那是最悲哀的反讽--一个个无主孤魂，继续苟且在闭锁空间，飘浮转圈。
第41节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(3): : 却也是注定的悲剧。
第42节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(4): : 个有关三角关系、友情与爱情纠葛的悲剧。
第43节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(5): : 一脸苦涩……那是一场悲剧，全民都成了受害者，令我想起了电影改编的原著本
第45节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(7): : 接着是一场悲剧，一个荒谬的讽刺故事。
第46节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(8): : 注定是悲剧。
第48节：明朗旋律里的灰暗人性：《野良犬》(2): : 但琴音在这里却自然而然地带着悲悯之心，两个命运相似（战后回家途中都曾被
第49节：明朗旋律里的灰暗人性：《野良犬》(3): : 黑泽明曾悲叹道，早坂文雄的去世，是他生命中的一大悲剧。
第51节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(2): : 是一幕幕愉悦的场面交织着悲哀的乐声，是一首首快乐的歌曲交织着一张张哀愁
第52节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(3): : 板仓（三船敏郎饰）的可怜身世作出悲情伴奏，令人动容。
第54节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(5): : 女声庄严、悲恸，歌声像懂得洗涤战争的罪孽，歌词大意是圣母玛利亚站在十字
第56节：《断背山》的吉他(2): : 那份悲情，从不是呼天抢地，而是轻轻涂抹薄薄一层，隐隐地痛，叫人细细体味
第58节：《小城之春》的无音之音(2): : 造了一个像玉纹这样内外充满矛盾与悲情的女性，她，令我想起了苏轼的另一首
第59节：生命的旋风：《祖与占》(1): : 以悲喜参半的方式道出故事，对白伤感，细节却欢愉。
第60节：生命的旋风：《祖与占》(2): : 仿佛是一切悲剧的根源。