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第2节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(1): : 们的本质何在？人们又可以用怎样的态度对待上述种种问题？
第3节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(2): : 诫》讲的是有关平凡人的普遍存在状态，生老病死，七情六欲，不过是俗世情感
第6节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(5): : 而是不愿划破现有状态的幸福光晕。
第9节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(8): : 小提琴以画外音姿态凄厉响起，冷冷清清，孤零零的，及后，观众知道，这是裁
第12节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(2): : 的群戏人们不断变化的细致的心理状态，更是戏剧冲突的高潮所在。
第14节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(4): : 在圣母怀中的婴孩对老者作出响应姿态，然后是圣婴背后一株茂盛的生命之树，
第15节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(5): : 把世界转化为属己的、亲切的形态。
第18节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(8): : 呈现一种暧昧状态。
第19节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(9): : Andrei Gorèakov）的心理状态有着特殊的意涵。
第25节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(3): : 这里虽没有歌舞片的纯然乐观情态，然而，艺人都借表演成就永恒生活，让顽强
第27节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(5): : 然而片中好些属于生活普遍情态的细腻，还是叫人为之触动。
第29节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(7): : 经常出现不肯定与不安全的状态。
第30节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(8): : 更贴近人性存活的普遍情态--自身的无主、沟通的隔阂、爱情的虚幻、存在的孤
第31节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(9): : 一种吶喊式的姿态，无语问苍天。
第32节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(10): : 整部电影呈现出一种绝望与虚无的状态，老头子家乡那终年不散的大雾，指涉一
第34节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(12): : 是一个人脱离了"家"（Home）的流放状态--寻找自身，甚或找着与世界（外间）平
第38节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(16): : 一脸老态的爱莲妮终于出狱，讽刺的是却要立即承受儿子们的死讯，还要眼睁睁
第40节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(2): : 吉他与吉他以一种懒洋洋却绵密的姿态，弹奏出充满软性压迫的旋律来，低回间
第47节：明朗旋律里的灰暗人性：《野良犬》(1): : 在音乐上的杰出才华、艺术性的生活态度，以至敏锐的感受力与洞察力，都深深
第48节：明朗旋律里的灰暗人性：《野良犬》(2): : 阿银的放软态度大有可能是来自那段动人的音乐，自然，也多亏早坂文雄，为电
第50节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(1): : 叫人多持怜悯开放态度。
第二部分-青春舞曲(2): : 应该回到当初那个“没想太多”的状态里面；
第5节：双截棍(3): : 解释为宇宙万物即将涌动变化前的状态，而一动之后，则形成阴阳两仪，进而生
第8节：刀马旦(2): : 采半蹲姿态，因姿势有如骑马一般，而且如桩柱般稳固，因而得名。