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第2节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(1): : 音乐里的终极关怀
第3节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(2)
第4节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(3)
第4节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(3): : 一种悲天悯人的情怀，却又如此软弱无力，它是宗教性的，背负灵魂，却又跟凡
第5节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(4)
第6节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(5)
第7节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(6)
第7节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(6): : 抒怀中带着人文怜悯，笛声在尾段的引入，更感萧索，音乐停了，孤独感却没完
第8节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(7)
第9节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(8)
第9节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(8): : 那是梅卡未成年时跟高中教师怀德（Wojtek，Boguslaw Linda饰）所怀的孩子，一段不
第10节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(9)
第10节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(9): : 当他怀疑妻子对他有所隐瞒时，正是在聆听音乐之际。
第14节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(4): : 只见躺在圣母怀中的婴孩对老者作出响应姿态，然后是圣婴背后一株茂盛的生命
第20节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(10): : 甚至进一步抒怀观众的心结。
第21节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(11): : 通过纯真的情怀来作出细腻的情感体味，在这里，理性的思维被迫退居次要地位
第22节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(12): : 令人释怀。
第24节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(2): : 我看见的是一种颓靡的末世情怀，一点也不愉快。
第25节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(3): : 没有人会怀疑他们的畅快，在没有观众的掌声及欣赏下，一样自得其乐。
第26节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(4): : 它是流浪艺人餐宴后的抒怀配器（"你一定会回来/即使时光流逝/你也一定会回来
第29节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(7): : 对一个他尚满怀希望奋战到底的理想时间的召唤。
第30节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(8): : 叫人伤怀、哀恸。
第36节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(14): : 曲子才得以完整抒怀，曲首的弦乐器泛音跟连续震音，宛若迷阵的浓雾，如步入
第38节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(16): : 一份亮丽的抒怀，而不再是沉重的调性，容后是法国号的加入，那份起落有致的
第40节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(2): : 给予点滴关怀。
第42节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(4): : 最终眼见爱人落在别人怀里，苦无出路，只得迎向无尽虚空，落得与野犬一道狂
第43节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(5): : 带出一种低下层的朴拙情怀：他们贫穷、褴褛、貌丑，却天真至诚，叫人怜悯。
第46节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(8): : 怀才不遇，有志难伸。
第51节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(2): : 满怀心事。
第52节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(3): : 这夜都借歌抒怀、吐尽郁结不快。
第54节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(5): : 令人难以忘怀……"歌词与画面呈现了两种相异的景况--玫瑰/雨伞、男孩/婆婆、
第55节：《断背山》的吉他(1): : 怀俄明州释耐镇（Wyoming， Signal），两个年轻男子来到即将上班的办事处，准备