快返回主页
第19节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(9): : 尼科所播放的《第九交响曲》里的《快乐颂》摄住，多梅尼科告诉戈尔恰科夫，
第20节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(10): : 有关当中《快乐颂》的看法，就更有意思。
第24节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(2): : 一点也不愉快。
第25节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(3): : 就快八时了表演要开始了
第26节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(4): : 轻地就能够带领群众进入情绪：风流快活、无所牵绊、自由自在。
第27节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(5): : 音乐在这里为一连串不快的历史图片提供了呼吸窗口，群众的激动情绪在这里都
第28节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(6): : 本是快乐情歌，然而快乐在这里可不是对准剧情配置的，甚至有着一种虚妄的
第29节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(7): : 快乐的、哀伤的、轻省的、痴迷的，都离不开政治意涵。
第30节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(8): : 纯粹的乐观、快乐，在安氏的电影里，从来不曾存在，反而被他作为讽喻性的工
第32节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(10): : 像快要将什么大口大口吞噬，沉重的氛围一直紧密笼罩，挥之不去。
第34节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(12): : 轻快的钢琴旋律开展了，是一曲精致的华尔兹，高贵华丽。
第35节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(13): : 快乐的编曲，在电影中只出现一次，那是在老难民女儿的婚礼之后，属于画内音
第36节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(14): : 快感到窒息；
第37节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(15): : 《Ulysses' Theme》改以轻快的节奏呈现，迎面是岸边一众迎头赶上的热情孩子，镜
第38节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(16): : 喜欢那个爽朗明快的出租车司机（Thanassis Vengos饰），他自称跟雪交往了二十五
第41节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(3): : 那里有现场乐队奏着一首又一首的快乐舞曲，起初是二人一组的舞蹈（《R R》与
第42节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(4): : 等那一张又一张的苍白脸孔？同样是快乐舞曲（《Rain Ⅰ》），节奏轻松愉快，
第46节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(8): : 他跳着快乐的舞曲或唱着甜美的情歌，都跟身旁的妻子无缘。
第47节：明朗旋律里的灰暗人性：《野良犬》(1): : 其间运用了快速蒙太奇的电影语言表达，是当中精彩的一笔。
第48节：明朗旋律里的灰暗人性：《野良犬》(2): : 轻快的伦巴舞曲一直是《野良犬》的主调，不同的伦巴舞曲无处不在，仿佛是
第49节：明朗旋律里的灰暗人性：《野良犬》(3): : 传来清纯明快的歌唱声，孩子的歌声触动了游佐，只见他号啕大哭，久难平伏。
第50节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(1): : 其电影音乐尽是"天朗气清"的爽快乐曲。
第51节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(2): : 都基于当下不快的经验，借音乐呈现出伤痛的启示。
第52节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(3): : 不快乐的人儿，原来比比皆是，这夜都借歌抒怀、吐尽郁结不快。
第53节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(4): : 整个乐章以快板隐含着一份神秘的绝望感。
第55节：《断背山》的吉他(1): : Heath Ledger饰）最快乐的日子，原来是日复一日的畜牧工序：赶着肥美笨拙的羊群
第56节：《断背山》的吉他(2): : 旋律轻快，曲子有着圆形结构，曲式转上一圈又一圈，延伸至一小段，熟悉的旋
第57节：《小城之春》的无音之音(1): : 戴秀就快快乐乐地唱起《可爱的一朵玫瑰花》--
第58节：《小城之春》的无音之音(2): : 一个演员在创作中最大的愉快莫过于导演对自己的理解和信任，我在拍摄的整
第59节：生命的旋风：《祖与占》(1): : 前跟观众说：'你们看见的是世上最不快乐的人，因为我有两个妻子，一个大老
第60节：生命的旋风：《祖与占》(2): : 多愉悦啊！这段音乐一直是衬托三人快活时光的画外音，一幕紧接一幕。