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第19节:流动的光影声色:塔可夫斯基的音乐色彩与本质(9):
: 尼科所播放的《第九交响曲》里的《
快
乐颂》摄住,多梅尼科告诉戈尔恰科夫,
第20节:流动的光影声色:塔可夫斯基的音乐色彩与本质(10):
: 有关当中《
快
乐颂》的看法,就更有意思。
第24节:以音乐装饰长镜头的梦:安哲罗普洛斯映画音乐史诗(2):
: 一点也不愉
快
。
第25节:以音乐装饰长镜头的梦:安哲罗普洛斯映画音乐史诗(3):
: 就
快
八时了表演要开始了
第26节:以音乐装饰长镜头的梦:安哲罗普洛斯映画音乐史诗(4):
: 轻地就能够带领群众进入情绪:风流
快
活、无所牵绊、自由自在。
第27节:以音乐装饰长镜头的梦:安哲罗普洛斯映画音乐史诗(5):
: 音乐在这里为一连串不
快
的历史图片提供了呼吸窗口,群众的激动情绪在这里都
第28节:以音乐装饰长镜头的梦:安哲罗普洛斯映画音乐史诗(6):
: 本是
快
乐情歌,然而
快
乐在这里可不是对准剧情配置的,甚至有着一种虚妄的
第29节:以音乐装饰长镜头的梦:安哲罗普洛斯映画音乐史诗(7):
:
快
乐的、哀伤的、轻省的、痴迷的,都离不开政治意涵。
第30节:以音乐装饰长镜头的梦:安哲罗普洛斯映画音乐史诗(8):
: 纯粹的乐观、
快
乐,在安氏的电影里,从来不曾存在,反而被他作为讽喻性的工
第32节:以音乐装饰长镜头的梦:安哲罗普洛斯映画音乐史诗(10):
: 像
快
要将什么大口大口吞噬,沉重的氛围一直紧密笼罩,挥之不去。
第34节:以音乐装饰长镜头的梦:安哲罗普洛斯映画音乐史诗(12):
: 轻
快
的钢琴旋律开展了,是一曲精致的华尔兹,高贵华丽。
第35节:以音乐装饰长镜头的梦:安哲罗普洛斯映画音乐史诗(13):
:
快
乐的编曲,在电影中只出现一次,那是在老难民女儿的婚礼之后,属于画内音
第36节:以音乐装饰长镜头的梦:安哲罗普洛斯映画音乐史诗(14):
:
快
感到窒息;
第37节:以音乐装饰长镜头的梦:安哲罗普洛斯映画音乐史诗(15):
: 《Ulysses' Theme》改以轻
快
的节奏呈现,迎面是岸边一众迎头赶上的热情孩子,镜
第38节:以音乐装饰长镜头的梦:安哲罗普洛斯映画音乐史诗(16):
: 喜欢那个爽朗明
快
的出租车司机(Thanassis Vengos饰),他自称跟雪交往了二十五
第41节:醉生梦死:贝拉·塔尔的长镜头音符(3):
: 那里有现场乐队奏着一首又一首的
快
乐舞曲,起初是二人一组的舞蹈(《R R》与
第42节:醉生梦死:贝拉·塔尔的长镜头音符(4):
: 等那一张又一张的苍白脸孔?同样是
快
乐舞曲(《Rain Ⅰ》),节奏轻松愉
快
,
第46节:醉生梦死:贝拉·塔尔的长镜头音符(8):
: 他跳着
快
乐的舞曲或唱着甜美的情歌,都跟身旁的妻子无缘。
第47节:明朗旋律里的灰暗人性:《野良犬》(1):
: 其间运用了
快
速蒙太奇的电影语言表达,是当中精彩的一笔。
第48节:明朗旋律里的灰暗人性:《野良犬》(2):
: 轻
快
的伦巴舞曲一直是《野良犬》的主调,不同的伦巴舞曲无处不在,仿佛是
第49节:明朗旋律里的灰暗人性:《野良犬》(3):
: 传来清纯明
快
的歌唱声,孩子的歌声触动了游佐,只见他号啕大哭,久难平伏。
第50节:再谈黑泽明:映画音乐对位法(1):
: 其电影音乐尽是"天朗气清"的爽
快
乐曲。
第51节:再谈黑泽明:映画音乐对位法(2):
: 都基于当下不
快
的经验,借音乐呈现出伤痛的启示。
第52节:再谈黑泽明:映画音乐对位法(3):
: 不
快
乐的人儿,原来比比皆是,这夜都借歌抒怀、吐尽郁结不
快
。
第53节:再谈黑泽明:映画音乐对位法(4):
: 整个乐章以
快
板隐含着一份神秘的绝望感。
第55节:《断背山》的吉他(1):
: Heath Ledger饰)最
快
乐的日子,原来是日复一日的畜牧工序:赶着肥美笨拙的羊群
第56节:《断背山》的吉他(2):
: 旋律轻
快
,曲子有着圆形结构,曲式转上一圈又一圈,延伸至一小段,熟悉的旋
第57节:《小城之春》的无音之音(1):
: 戴秀就
快
快
乐乐地唱起《可爱的一朵玫瑰花》--
第58节:《小城之春》的无音之音(2):
: 一个演员在创作中最大的愉
快
莫过于导演对自己的理解和信任,我在拍摄的整
第59节:生命的旋风:《祖与占》(1):
: 前跟观众说:'你们看见的是世上最不
快
乐的人,因为我有两个妻子,一个大老
第60节:生命的旋风:《祖与占》(2):
: 多愉悦啊!这段音乐一直是衬托三人
快
活时光的画外音,一幕紧接一幕。
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