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登嶽陽樓: 當然就壓倒了後人，誰也不敢再寫嶽陽樓的詩了。
文王: 就是在上述現實基礎上理所當然的歷史産物。
大明: ”意思當然是對的，但說得抽象了些。
旱麓: 當然是確切不移的。
皇矣: 當然是以文王的功業為重點的。
古從軍行: 當然，這不會是歡樂之聲，而衹是哀怨之調。
寒食: 當然，如果讀者“感到”詩人意含諷喻，那也不足為怪。
贈衛八處士: 這裏面當然有倏忽之間遲暮已至的喟嘆。
送別: 當然，這兩句也不是平空而起的，而是由前面看似乎平淡的四句發展而來的，如果
尋西山隱者不遇: 當然是出於對這位隱者的友情或景仰了，而竟然“不遇”，按照常理，這一定會使
奉贈韋左丞丈二十二韻: 當然也是為了讓韋濟瞭解自己的為人，但更重要的還是要突出自己眼下的誤身受辱
山石: 當然先得找寺僧安排食宿，所以就出現了主人公“升堂”的鏡頭。
八月十五夜贈張功曹: 這當然使韓、張二人感到回京有望。
謁衡嶽廟遂宿嶽寺題門樓: 當然希望占卜能得到一個非常吉利的答復。
麗人行: 則虢國、秦國（當然還有韓國）三夫人在衆人之內了。
寄左省杜拾遺: 自：當然。
聽蜀僧瀎彈琴: 對於來自故鄉的琴師當然也格外感到親切。
夜泊牛渚懷古: 當然就是融通古今的情思了。
早寒江上有懷: 當然就想到回鄉，於是纔有“孤帆天際看”的表現。
黃鶴樓: 當然，這個傳說未必實有其事，計有功在註文的後面就表示了“恐不然”的懷疑。
長沙過賈誼宅: 對劉長卿當然更談不上什麽恩遇了；
相思: 當然也是某種境況下的人情狀態。
終南望餘雪: 　　“明”字當然下得好，但“霽”字更重要。
玉臺體十二首（其十一）: 當然多情的女主人公馬上就把這一偶然現象與自己的思夫之情聯繫起來了。
江雪: 當然也都是雪。
春怨: 當然註定要以淚洗面了。
桃花溪: 詩人當然也知道漁人無可奉答，他是明知故問，這也隱約地透露出詩人感到理想境
芙蓉樓送辛漸: 進入詩人視野的當然不止是孤峙的楚山，浩蕩的江水本來是最易引起別情似水的聯
近試上張水部: 當然帶點羞澀，而且，這種想法也不好大聲說出，讓旁人聽到，於是這低聲一問，
將赴吳興登樂遊原: 他當然是很不滿意的。
贈別·其二: 當然是要表現人的惜別之情。
出塞: 當然不是居民點，而是戌邊的堡壘，同時暗示讀者詩中有徵夫在。