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和端式上人十咏其七天外峰
和端式上人十咏其三寒溪石
和端式上人十咏其十春溪水
和端式上人十咏其四孤汀苹
和端式上人十咏其五云际锺
和端式上人十咏其一幽谷泉
乾元中寓居同谷县作歌七首（其七）: 　　《同谷七歌》在形式上学习张衡《四愁诗》、蔡琰《胡笳十八拍》，采用了
喜达行在所三首（其二）: 表现形式上也就不同一般。
感遇三十八首（其二十三）: 但在表现的方式上，却采用了缓和的口气，“温柔敦厚”，“哀而不伤”，自是五
再别康桥: 韵式上严守二、四押韵，抑扬顿挫，朗朗上口。
访妙玉乞红梅: 而是他的性格不喜欢那些形式上人为的羁缚。
诗选: 在祭奠酒神的仪式上围成一圈
诗选: 寻找宗教仪式上的虔诚、
诗选: 教授：主题的没有意义和形式上的堕落齐头并进。
苏武牧羊: 更加彰显了调式上这一特点，形象地歌颂了苏武“留胡节不辱”的崇高气节。
乌栖曲: : 形式上也作了大胆的创新。
长相思: : 在形式上颇具对称整饬之美，韵律感极强，大有助于抒情。
横江词六首（其五）: : 可是在表现形式上，却又那么地爽朗明快，简直是一气呵成。
白云歌送刘十六归山: : 句式上又多用顶真格，即下一句之首重复上一句之尾的词语，具有民歌复沓歌咏的
奉赠韦左丞丈二十二韵: : 句式上的特点是骈散结合，以散为主，因此一气读来，既有整齐对衬之美，又有纵
喜达行在所三首（其二）: : 表现形式上也就不同一般。
乾元中寓居同谷县作歌七首（其七）: : 《同谷七歌》在形式上学习张衡《四愁诗》、蔡琰《胡笳十八拍》，采用了定格
元代的曲: : 从形式上看，散曲和词很相近，不过在语言上，词要典雅含蓄，而散曲要通俗活泼
元代的曲: : 从形式上看，散曲和词很相近，不过在语言上，词要典雅含蓄，而散曲要通俗活泼
黄山谷诗话: : 来被江西诗派奉为“不传之秘”的形式上的“点铁成金”和内容上的“脱胎换骨”
续金针诗格: : 在写作技巧表现形式上，提出“三本”、“四得”、“五忌”等，对炼字、造句
雅道机要: : 不作鱼贯(简单形式上的字词排列)之手段，要求“所得之句，古之未有，今之未述
《沧浪诗话》与清代诗论: : 是从艺术形式上着眼的。
叶梦得和他的《石林诗话》: : 从完善诗话这一论诗形式上说，也起到积极的作用。
从文化视角看几首唐诗宋词: : 当然仅仅从外在形式上讲，绝不足以来说明这首词的价值与意义，这首词其实它也