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第7節:基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(6): : 衹見他面滲透苦澀。
第8節:基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(7): : 最好形這個天真爛漫的孩子,一切由心出發,簡簡單單。
第10節:基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(9): : 包的愛(《十誡》之九)
第12節:流動的光影聲色:塔可夫斯基的音樂色彩與本質(2): : 巴赫將寓意深刻的內賦予宣敘調(Recitativo,朗誦式和說話似的歌唱形式,特
第13節:流動的光影聲色:塔可夫斯基的音樂色彩與本質(3): : 包是如此的多,幾乎是愛,而他都默默承受,如此堅執、篤定。
第14節:流動的光影聲色:塔可夫斯基的音樂色彩與本質(4): : 要人物(聖母、聖嬰與老者)無論臉跟肢體均靜穆恬適,反過來跟後景的兵馬
第17節:流動的光影聲色:塔可夫斯基的音樂色彩與本質(7): : 正配合着"區域"那沒有原路可回去、易迷失的九麯十三彎氛圍)。
第18節:流動的光影聲色:塔可夫斯基的音樂色彩與本質(8): : 臉蒼白,微弱得可以,然而一把幼弱的聲綫卻堅信地念着美麗的小詩,加上音
第19節:流動的光影聲色:塔可夫斯基的音樂色彩與本質(9): : 多梅尼科好不易纔把衣服點着火了,此時畫內音清晰地聽到狗兒哀號,接着是
第21節:流動的光影聲色:塔可夫斯基的音樂色彩與本質(11): : 內關乎痛苦與恐懼未來的歲月,研究者相信,那是作麯傢藉音樂表達了對神的
第22節:流動的光影聲色:塔可夫斯基的音樂色彩與本質(12): : 衹見母親甜蜜卻苦澀的復雜笑,充滿無奈與不由自主,然後,她再度背嚮鏡頭
第25節:以音樂裝飾長鏡頭的夢:安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(3): : 兩次都叫我禁不住為之動
第26節:以音樂裝飾長鏡頭的夢:安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(4): : 易攜帶,然而卻又擁有一種獨有的漂泊浪人氣質--演繹哀歌時,孤獨而不自憐
第27節:以音樂裝飾長鏡頭的夢:安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(5): : 人們在當中總是臉木訥,不苟言笑。
第28節:以音樂裝飾長鏡頭的夢:安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(6): : 他滿臉愁,有回跟友人在漂亮湖泊泛舟,訴說忐忑心情,換來友人以口哨吹的
第29節:以音樂裝飾長鏡頭的夢:安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(7): : 楊尼斯可被形為一種政治迫害下的閹割。
第30節:以音樂裝飾長鏡頭的夢:安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(8): : 平靜的面背後是千瘡百孔,暗潮洶涌;
第36節:以音樂裝飾長鏡頭的夢:安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(14): : 她形該文清逸雋永,一如安氏電影:"他說:'人的肉身永遠都在日常瑣事中糾
第37節:以音樂裝飾長鏡頭的夢:安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(15): : 令人動
第38節:以音樂裝飾長鏡頭的夢:安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(16): : 後是法國號的加入,那份起落有緻的漂亮旋律繼續延伸,聽得人舒暢莫名,調
第42節:醉生夢死:貝拉·塔爾的長鏡頭音符(4): : 快樂的舞麯與不快樂的臉在這裏頓成強烈反差,於是,接着那段十多分鐘的瘋
第43節:醉生夢死:貝拉·塔爾的長鏡頭音符(5): : 隨着各人的有趣面及肢體活動,帶出一種低下層的樸拙情懷:他們貧窮、襤褸
第48節:明朗旋律裏的灰暗人性:《野良犬》(2): : 這些女子的臉頰卻沒有半絲笑,舞娘的生命都不由自主,畫面與音樂,又一次
第52節:再談黑澤明:映畫音樂對位法(3): : 令人動
第53節:再談黑澤明:映畫音樂對位法(4): : 毫不動
第55節:《斷背山》的吉他(1): : 輕輕為景框裏的內點綴。
第56節:《斷背山》的吉他(2): : 歌詞清楚說明情網之易墜入,正好模擬凱西後來跟艾利斯的一段短暫關係。
第57節:《小城之春》的無音之音(1): : 內是以江南的一個小城為背景,講關於一個女人和兩個男人的故事……戀愛,
第58節:《小城之春》的無音之音(2): : 費穆是那種許即興東西的導演,不愛刻意死板。
第60節:生命的旋風:《祖與占》(2): : 挂着甜美笑,唱着歌,她的視綫,一邊望嚮正在彈奏吉他的阿拔(Cyrus Bassiak