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第7節:基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(6):
: 衹見他面
容
滲透苦澀。
第8節:基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(7):
: 最好形
容
這個天真爛漫的孩子,一切由心出發,簡簡單單。
第10節:基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(9):
: 包
容
的愛(《十誡》之九)
第12節:流動的光影聲色:塔可夫斯基的音樂色彩與本質(2):
: 巴赫將寓意深刻的內
容
賦予宣敘調(Recitativo,朗誦式和說話似的歌唱形式,特
第13節:流動的光影聲色:塔可夫斯基的音樂色彩與本質(3):
: 包
容
是如此的多,幾乎是愛,而他都默默承受,如此堅執、篤定。
第14節:流動的光影聲色:塔可夫斯基的音樂色彩與本質(4):
: 要人物(聖母、聖嬰與老者)無論臉
容
跟肢體均靜穆恬適,反過來跟後景的兵馬
第17節:流動的光影聲色:塔可夫斯基的音樂色彩與本質(7):
: 正配合着"區域"那沒有原路可回去、
容
易迷失的九麯十三彎氛圍)。
第18節:流動的光影聲色:塔可夫斯基的音樂色彩與本質(8):
: 臉
容
蒼白,微弱得可以,然而一把幼弱的聲綫卻堅信地念着美麗的小詩,加上音
第19節:流動的光影聲色:塔可夫斯基的音樂色彩與本質(9):
: 多梅尼科好不
容
易纔把衣服點着火了,此時畫內音清晰地聽到狗兒哀號,接着是
第21節:流動的光影聲色:塔可夫斯基的音樂色彩與本質(11):
: 內
容
關乎痛苦與恐懼未來的歲月,研究者相信,那是作麯傢藉音樂表達了對神的
第22節:流動的光影聲色:塔可夫斯基的音樂色彩與本質(12):
: 衹見母親甜蜜卻苦澀的復雜笑
容
,充滿無奈與不由自主,然後,她再度背嚮鏡頭
第25節:以音樂裝飾長鏡頭的夢:安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(3):
: 兩次都叫我禁不住為之動
容
。
第26節:以音樂裝飾長鏡頭的夢:安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(4):
:
容
易攜帶,然而卻又擁有一種獨有的漂泊浪人氣質--演繹哀歌時,孤獨而不自憐
第27節:以音樂裝飾長鏡頭的夢:安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(5):
: 人們在當中總是臉
容
木訥,不苟言笑。
第28節:以音樂裝飾長鏡頭的夢:安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(6):
: 他滿臉愁
容
,有回跟友人在漂亮湖泊泛舟,訴說忐忑心情,換來友人以口哨吹的
第29節:以音樂裝飾長鏡頭的夢:安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(7):
: 楊尼斯可被形
容
為一種政治迫害下的閹割。
第30節:以音樂裝飾長鏡頭的夢:安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(8):
: 平靜的面
容
背後是千瘡百孔,暗潮洶涌;
第36節:以音樂裝飾長鏡頭的夢:安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(14):
: 她形
容
該文清逸雋永,一如安氏電影:"他說:'人的肉身永遠都在日常瑣事中糾
第37節:以音樂裝飾長鏡頭的夢:安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(15):
: 令人動
容
。
第38節:以音樂裝飾長鏡頭的夢:安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(16):
:
容
後是法國號的加入,那份起落有緻的漂亮旋律繼續延伸,聽得人舒暢莫名,調
第42節:醉生夢死:貝拉·塔爾的長鏡頭音符(4):
: 快樂的舞麯與不快樂的臉
容
在這裏頓成強烈反差,於是,接着那段十多分鐘的瘋
第43節:醉生夢死:貝拉·塔爾的長鏡頭音符(5):
: 隨着各人的有趣面
容
及肢體活動,帶出一種低下層的樸拙情懷:他們貧窮、襤褸
第48節:明朗旋律裏的灰暗人性:《野良犬》(2):
: 這些女子的臉頰卻沒有半絲笑
容
,舞娘的生命都不由自主,畫面與音樂,又一次
第52節:再談黑澤明:映畫音樂對位法(3):
: 令人動
容
。
第53節:再談黑澤明:映畫音樂對位法(4):
: 毫不動
容
。
第55節:《斷背山》的吉他(1):
: 輕輕為景框裏的內
容
點綴。
第56節:《斷背山》的吉他(2):
: 歌詞清楚說明情網之
容
易墜入,正好模擬凱西後來跟艾利斯的一段短暫關係。
第57節:《小城之春》的無音之音(1):
: 內
容
是以江南的一個小城為背景,講關於一個女人和兩個男人的故事……戀愛,
第58節:《小城之春》的無音之音(2):
: 費穆是那種
容
許即興東西的導演,不愛刻意死板。
第60節:生命的旋風:《祖與占》(2):
: 挂着甜美笑
容
,唱着歌,她的視綫,一邊望嚮正在彈奏吉他的阿拔(Cyrus Bassiak
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