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第7節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(6): : 衹見他面容滲透苦澀。
第8節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(7): : 最好形容這個天真爛漫的孩子，一切由心出發，簡簡單單。
第10節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(9): : 包容的愛（《十誡》之九）
第12節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(2): : 巴赫將寓意深刻的內容賦予宣敘調（Recitativo，朗誦式和說話似的歌唱形式，特
第13節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(3): : 包容是如此的多，幾乎是愛，而他都默默承受，如此堅執、篤定。
第14節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(4): : 要人物（聖母、聖嬰與老者）無論臉容跟肢體均靜穆恬適，反過來跟後景的兵馬
第17節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(7): : 正配合着"區域"那沒有原路可回去、容易迷失的九麯十三彎氛圍）。
第18節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(8): : 臉容蒼白，微弱得可以，然而一把幼弱的聲綫卻堅信地念着美麗的小詩，加上音
第19節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(9): : 多梅尼科好不容易纔把衣服點着火了，此時畫內音清晰地聽到狗兒哀號，接着是
第21節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(11): : 內容關乎痛苦與恐懼未來的歲月，研究者相信，那是作麯傢藉音樂表達了對神的
第22節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(12): : 衹見母親甜蜜卻苦澀的復雜笑容，充滿無奈與不由自主，然後，她再度背嚮鏡頭
第25節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(3): : 兩次都叫我禁不住為之動容。
第26節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(4): : 容易攜帶，然而卻又擁有一種獨有的漂泊浪人氣質--演繹哀歌時，孤獨而不自憐
第27節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(5): : 人們在當中總是臉容木訥，不苟言笑。
第28節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(6): : 他滿臉愁容，有回跟友人在漂亮湖泊泛舟，訴說忐忑心情，換來友人以口哨吹的
第29節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(7): : 楊尼斯可被形容為一種政治迫害下的閹割。
第30節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(8): : 平靜的面容背後是千瘡百孔，暗潮洶涌；
第36節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(14): : 她形容該文清逸雋永，一如安氏電影："他說：'人的肉身永遠都在日常瑣事中糾
第37節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(15): : 令人動容。
第38節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(16): : 容後是法國號的加入，那份起落有緻的漂亮旋律繼續延伸，聽得人舒暢莫名，調
第42節：醉生夢死：貝拉·塔爾的長鏡頭音符(4): : 快樂的舞麯與不快樂的臉容在這裏頓成強烈反差，於是，接着那段十多分鐘的瘋
第43節：醉生夢死：貝拉·塔爾的長鏡頭音符(5): : 隨着各人的有趣面容及肢體活動，帶出一種低下層的樸拙情懷：他們貧窮、襤褸
第48節：明朗旋律裏的灰暗人性：《野良犬》(2): : 這些女子的臉頰卻沒有半絲笑容，舞娘的生命都不由自主，畫面與音樂，又一次
第52節：再談黑澤明：映畫音樂對位法(3): : 令人動容。
第53節：再談黑澤明：映畫音樂對位法(4): : 毫不動容。
第55節：《斷背山》的吉他(1): : 輕輕為景框裏的內容點綴。
第56節：《斷背山》的吉他(2): : 歌詞清楚說明情網之容易墜入，正好模擬凱西後來跟艾利斯的一段短暫關係。
第57節：《小城之春》的無音之音(1): : 內容是以江南的一個小城為背景，講關於一個女人和兩個男人的故事……戀愛，
第58節：《小城之春》的無音之音(2): : 費穆是那種容許即興東西的導演，不愛刻意死板。
第60節：生命的旋風：《祖與占》(2): : 挂着甜美笑容，唱着歌，她的視綫，一邊望嚮正在彈奏吉他的阿拔（Cyrus Bassiak