容返回主页
第7节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(6): : 只见他面容渗透苦涩。
第8节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(7): : 最好形容这个天真烂漫的孩子，一切由心出发，简简单单。
第10节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(9): : 包容的爱（《十诫》之九）
第12节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(2): : 巴赫将寓意深刻的内容赋予宣叙调（Recitativo，朗诵式和说话似的歌唱形式，特
第13节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(3): : 包容是如此的多，几乎是爱，而他都默默承受，如此坚执、笃定。
第14节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(4): : 要人物（圣母、圣婴与老者）无论脸容跟肢体均静穆恬适，反过来跟后景的兵马
第17节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(7): : 正配合着"区域"那没有原路可回去、容易迷失的九曲十三弯氛围）。
第18节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(8): : 脸容苍白，微弱得可以，然而一把幼弱的声线却坚信地念着美丽的小诗，加上音
第19节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(9): : 多梅尼科好不容易才把衣服点着火了，此时画内音清晰地听到狗儿哀号，接着是
第21节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(11): : 内容关乎痛苦与恐惧未来的岁月，研究者相信，那是作曲家借音乐表达了对神的
第22节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(12): : 只见母亲甜蜜却苦涩的复杂笑容，充满无奈与不由自主，然后，她再度背向镜头
第25节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(3): : 两次都叫我禁不住为之动容。
第26节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(4): : 容易携带，然而却又拥有一种独有的漂泊浪人气质--演绎哀歌时，孤独而不自怜
第27节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(5): : 人们在当中总是脸容木讷，不苟言笑。
第28节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(6): : 他满脸愁容，有回跟友人在漂亮湖泊泛舟，诉说忐忑心情，换来友人以口哨吹的
第29节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(7): : 杨尼斯可被形容为一种政治迫害下的阉割。
第30节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(8): : 平静的面容背后是千疮百孔，暗潮汹涌；
第36节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(14): : 她形容该文清逸隽永，一如安氏电影："他说：'人的肉身永远都在日常琐事中纠
第37节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(15): : 令人动容。
第38节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(16): : 容后是法国号的加入，那份起落有致的漂亮旋律继续延伸，听得人舒畅莫名，调
第42节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(4): : 快乐的舞曲与不快乐的脸容在这里顿成强烈反差，于是，接着那段十多分钟的疯
第43节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(5): : 随着各人的有趣面容及肢体活动，带出一种低下层的朴拙情怀：他们贫穷、褴褛
第48节：明朗旋律里的灰暗人性：《野良犬》(2): : 这些女子的脸颊却没有半丝笑容，舞娘的生命都不由自主，画面与音乐，又一次
第52节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(3): : 令人动容。
第53节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(4): : 毫不动容。
第55节：《断背山》的吉他(1): : 轻轻为景框里的内容点缀。
第56节：《断背山》的吉他(2): : 歌词清楚说明情网之容易坠入，正好模拟凯西后来跟艾利斯的一段短暂关系。
第57节：《小城之春》的无音之音(1): : 内容是以江南的一个小城为背景，讲关于一个女人和两个男人的故事……恋爱，
第58节：《小城之春》的无音之音(2): : 费穆是那种容许即兴东西的导演，不爱刻意死板。
第60节：生命的旋风：《祖与占》(2): : 挂着甜美笑容，唱着歌，她的视线，一边望向正在弹奏吉他的阿拔（Cyrus Bassiak