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第74節：第五章 鄉愁(4): : 安啦》的電影原聲帶中主唱兩首歌，另有一首與電影導演侯孝賢合唱。
第77節：第五章 鄉愁(7): : 然後就開始回傢安靜過日子，認真地寫歌，出唱片時親自送最昂貴的吉他到女兒
第3節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(2): : 又親自走到湖上為孩子的安全做確定，但人算不如天算，湖上的冰始終裂了，奪
第4節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(3): : "丈夫是令我安全自在的那個人，至於另一個……嗯，也許人不能渴求太多，衹
第5節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(4): : 不知夾雜了多少屬於冥冥中的天意安排，所謂不可知的遊戲，又仿佛掌握於某人
第6節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(5): : 安卡每次跟男友有肉體歡愉之後，米高總讓她有背叛的感覺；
第7節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(6): : 人就安寧溫順。
第8節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(7): : 後來或許是良心不安，然後還帶有一點喜歡。
第9節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(8): : 繼續地焦慮與不安。
第10節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(9): : 安卡（Hanka，Ewa Blaszczyk飾）是被世俗定義為偷漢的妻子，他們的婚姻，從此在軟
第11節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(1): : 均參見安德烈·塔可夫斯基，《雕刻時光：塔可夫斯基的電影反思》，陳麗貴、
第12節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(2): : 一切如此死寂……仿佛預示了不安與焦慮將排山倒海地突如其來。
第13節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(3): : 願日蝕恐嚇它……我不得安逸，不得平靜，也不得安息，卻有患難來到"。
第14節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(4): : 把平和安康的生活和屠殺的場面作了強烈的戲劇性對比，並力圖揭示畫中人物的
第15節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(5): : ："詩的世界屬於那些在現世中感到不安、又不願離棄現世的人的世界。
第17節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(7): : 不如說是一連串令人不安的抽象與冷冷的聲效，配合大自然環境的特殊氣氛。
第18節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(8): : 並讓死亡安逸，
第20節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(10): : 威爾第（Giuseppe Verdi）那美麗動人的《安魂麯》（Requiem)，仿佛對應着戈爾恰科
第21節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(11): : --安德烈·塔可夫斯基
第22節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(12): : --安德烈·塔可夫斯基
第23节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(1)
第23節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(1): : 安哲羅普洛斯映畫音樂史詩
第24节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(2)
第24節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(2): : 安哲羅普洛斯為他《流浪藝人》（音樂：Loukianos Kilaidonis）裏的音樂做了如此的
第25节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(3)
第25節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(3): : 這回安氏選擇了鏡頭橫嚮移動，由全景遞進中景，清楚可見每位藝人歌唱時的面
第26节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(4)
第26節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(4): : 帶領觀衆進入《牧羊少女格露霍》（安氏在電影裏衹呈現此劇的一些片段，每段
第27节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(5)
第27節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(5): : Michel Ciment與Helene Tierchant在《發現安哲羅普洛斯》一書中曾說："《1936年的歲月
第28节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(6)
第28節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(6): : 繼續安氏那種虛實交纏的電影語言。