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第74节：第五章 乡愁(4): : 安啦》的电影原声带中主唱两首歌，另有一首与电影导演侯孝贤合唱。
第77节：第五章 乡愁(7): : 然后就开始回家安静过日子，认真地写歌，出唱片时亲自送最昂贵的吉他到女儿
第3节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(2): : 又亲自走到湖上为孩子的安全做确定，但人算不如天算，湖上的冰始终裂了，夺
第4节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(3): : "丈夫是令我安全自在的那个人，至于另一个……嗯，也许人不能渴求太多，只
第5节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(4): : 不知夹杂了多少属于冥冥中的天意安排，所谓不可知的游戏，又仿佛掌握于某人
第6节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(5): : 安卡每次跟男友有肉体欢愉之后，米高总让她有背叛的感觉；
第7节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(6): : 人就安宁温顺。
第8节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(7): : 后来或许是良心不安，然后还带有一点喜欢。
第9节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(8): : 继续地焦虑与不安。
第10节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(9): : 安卡（Hanka，Ewa Blaszczyk饰）是被世俗定义为偷汉的妻子，他们的婚姻，从此在软
第11节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(1): : 均参见安德烈·塔可夫斯基，《雕刻时光：塔可夫斯基的电影反思》，陈丽贵、
第12节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(2): : 一切如此死寂……仿佛预示了不安与焦虑将排山倒海地突如其来。
第13节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(3): : 愿日蚀恐吓它……我不得安逸，不得平静，也不得安息，却有患难来到"。
第14节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(4): : 把平和安康的生活和屠杀的场面作了强烈的戏剧性对比，并力图揭示画中人物的
第15节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(5): : ："诗的世界属于那些在现世中感到不安、又不愿离弃现世的人的世界。
第17节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(7): : 不如说是一连串令人不安的抽象与冷冷的声效，配合大自然环境的特殊气氛。
第18节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(8): : 并让死亡安逸，
第20节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(10): : 威尔第（Giuseppe Verdi）那美丽动人的《安魂曲》（Requiem)，仿佛对应着戈尔恰科
第21节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(11): : --安德烈·塔可夫斯基
第22节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(12): : --安德烈·塔可夫斯基
第23节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(1)
第23节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(1): : 安哲罗普洛斯映画音乐史诗
第24节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(2)
第24节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(2): : 安哲罗普洛斯为他《流浪艺人》（音乐：Loukianos Kilaidonis）里的音乐做了如此的
第25节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(3)
第25节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(3): : 这回安氏选择了镜头横向移动，由全景递进中景，清楚可见每位艺人歌唱时的面
第26节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(4)
第26节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(4): : 带领观众进入《牧羊少女格露霍》（安氏在电影里只呈现此剧的一些片段，每段
第27节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(5)
第27节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(5): : Michel Ciment与Helene Tierchant在《发现安哲罗普洛斯》一书中曾说："《1936年的岁月
第28节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(6)
第28节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(6): : 继续安氏那种虚实交缠的电影语言。