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第5节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(4): : 当桃乐塔考虑是否把情夫的孩子打掉时，曾征询老医生的意见，她要确定丈夫是
第6节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(5): : "这个故事在讲一个年轻男孩杀了一名出租车司机，然后法律杀了那位男孩。
第7节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(6): : 他在大街上碰见小女孩，总不自觉地停下脚步，放下愤世怨怒，软化下来。
第8节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(7): : 最好形容这个天真烂漫的孩子，一切由心出发，简简单单。
第9节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(8): : Boguslaw Linda饰）所怀的孩子，一段不伦的师生恋，最终被打压至分手收场。
第10节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(9): : 罗曼依照女孩介绍，买了一盒梵·德·布登梅尔的盒带回家聆听，第一次，当他
第11节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(1): : 就像动物与孩童多于一个成熟的成年人，后者多从思考入手并着意提出归纳"。
第14节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(4): : 只见躺在圣母怀中的婴孩对老者作出响应姿态，然后是圣婴背后一株茂盛的生命
第20节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(10): : 这些人往往很像孩童，却有着成人的动机；
第21节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(11): : 还有一颗孩童的心与想像力，通过纯真的情怀来作出细腻的情感体味，在这里，
第22节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(12): : 我已经有一个心仪的女孩"。
第23节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(1): : 女孩随后跟着进来，是一个约两百尺的后推镜头。
第27节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(5): : 要不是女方的孩子身陷险境，他跟她，大抵不会再次踫上，为了安慰这位曾经爱
第30节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(8): : 两个孩子，凭着一己信念，身无分文，不顾一切地跳上一列开往德国的火车，开
第31节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(9): : 一个十二岁的女孩跟一个五岁的男孩，眼睁睁地看着火车离开月台，画面霎时黑
第33节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(11): : 有记忆、叫他"无所不记先生"的年轻女孩子。
第37节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(15): : 来自不同族裔和宗教的小孩就会聚在一起演奏，交响乐曲在雪窖冰天里悠扬飘扬
第45节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(7): : 那个向猫咪施虐的小女孩就是另一个更有距离的小看客，只见她孤身在酒吧外，
第46节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(8): : 妻子（Judit Pogány饰）带孩子的繁琐，丈夫（Róbert Koltai饰）在外边工作的沉闷，
第48节：明朗旋律里的灰暗人性：《野良犬》(2): : 当二人看着佐藤那三个甘甜入睡的孩子，人却释然。
第49节：明朗旋律里的灰暗人性：《野良犬》(3): : 然后是远方一班哼着歌谣的孩童经过，传来清纯明快的歌唱声，孩子的歌声触动
第54节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(5): : 都孩子气得很，像为电影作间接场景之用。
第59节：生命的旋风：《祖与占》(1): : 三个人像大孩子般约定郊游度假，傻乎乎地找寻文明古迹，一片阳光洒落，大自
第60节：生命的旋风：《祖与占》(2): : 琳在塞纳河旁红磨坊家中的《母亲与孩子》（Mother and Child，1922）……有关祖、
第一部分-门，消失的酒吧与青春期(2): : 还有并不相熟的女孩子Y以及她的同学，围坐在AC/DC的长条木桌前，大家一边吃我