妙在返回主页
醉垂鞭（正宫）: 妙在用形象的比喻描绘出一种模糊而动人的美。
醇碧颂: 妙在蒸蓼。
江南行: 而且还妙在诗也就戛然而止。
次北固山下: 诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景，把平野开阔、大江直流、波平浪静等等的
夷门歌: 两句妙在强调二人卑微的地位，从而突出卑贱者的智勇；
田园乐（其六）: 一个妙在有色，一个妙在无色。
横江词六首（其一）: 妙在似与不似之间。
湘口送友人: 取景设喻妙在自然含蓄。
咏田家（一作伤田家）: 妙在运用反笔揭示皇帝昏聩，世道不公。
席上贻歌者: 而且妙在诗人不是对歌者或歌声进行描绘，也不是直接抒发对歌声有怎样的感受，
还丹可成诗联句: 挥妙在微密，全功知感诚。
题红叶: 妙在只责问流水太急，诉说深宫太闲，并不明写怨情，而怨情自见。
氐州第一: ”此词妙就妙在“未成眠，霜空已晓。
虞美人（正宫·第二）: 　　此词妙在以景寓情，含而不露。
菩萨蛮: 妙就妙在着一“香”字既突现了梅花芳馨幽艳的卓异风标，连同“和月”一起且又
鹧鸪天（代人赋）: 妙在一个“重”字。
鹧鸪天（鹅湖归病起作）: 黄蓼园称：“妙在结二句放开写，不即不离尚含住”（《蓼园词选》）。
醉太平: 妙在仍不说明真实原因，仿佛她迷恋归途风光，在家庭中也很自由，回家甚“晚”
琵琶仙: 妙在从现境之杨柳青青，幻化出别时之情境依依。
风入松: 妙在不从正面写，而是侧面烘托，佳人的美好形象凸现出来。
双又燕（咏燕）: 此处妙在暗示，有未雨绸缪的朦胧，既节省了文字，又使诗意含蓄蕴藉，调动读者
西江月（十二之八）: 妙在抽添运用。
罗敷歌（采桑子·五之四）: 但妙在化用得天衣无缝、融合无间，它借助于黄叶西风的秋景描写，把原诗句所具
凤凰台上忆吹箫: ”恐怕也就妙在以反说正、以不答而答上。
青玉案: 妙在含而不露，妙在深刻真朴，给读者留下丰富的回味。
酹江月（冬至与胡胎仙）: 妙在虚危穴。
浣溪沙: 妙在不写抬头望月，而写凝望水中之弯月。
西江月: 妙在无过浑沌。
鹧鸪天（寄李之问）: 妙在用雨作衬，情更凄悲。
水调歌头（南徐秋阅宴诸将，代老人作）: 妙在指麾中。
西江月: 抽添妙在屯蒙。
西江月: 妙在无伤无损。