妙在返回主頁
醉垂鞭（正宮）: 妙在用形象的比喻描繪出一種模糊而動人的美。
醇碧頌: 妙在蒸蓼。
江南行: 而且還妙在詩也就戛然而止。
次北固山下: 詩句妙在通過“風正一帆懸”這一小景，把平野開闊、大江直流、波平浪靜等等的
夷門歌: 兩句妙在強調二人卑微的地位，從而突出卑賤者的智勇；
田園樂（其六）: 一個妙在有色，一個妙在無色。
橫江詞六首（其一）: 妙在似與不似之間。
湘口送友人: 取景設喻妙在自然含蓄。
詠田傢（一作傷田傢）: 妙在運用反筆揭示皇帝昏聵，世道不公。
席上貽歌者: 而且妙在詩人不是對歌者或歌聲進行描繪，也不是直接抒發對歌聲有怎樣的感受，
還丹可成詩聯句: 揮妙在微密，全功知感誠。
題紅葉: 妙在衹責問流水太急，訴說深宮太閑，並不明寫怨情，而怨情自見。
氐州第一: ”此詞妙就妙在“未成眠，霜空已曉。
虞美人（正宮·第二）: 　　此詞妙在以景寓情，含而不露。
菩薩蠻: 妙就妙在着一“香”字既突現了梅花芳馨幽豔的卓異風標，連同“和月”一起且又
鷓鴣天（代人賦）: 妙在一個“重”字。
鷓鴣天（鵝湖歸病起作）: 黃蓼園稱：“妙在結二句放開寫，不即不離尚含住”（《蓼園詞選》）。
醉太平: 妙在仍不說明真實原因，仿佛她迷戀歸途風光，在家庭中也很自由，回傢甚“晚”
琵琶仙: 妙在從現境之楊柳青青，幻化出別時之情境依依。
風入鬆: 妙在不從正面寫，而是側面烘托，佳人的美好形象凸現出來。
雙又燕（詠燕）: 此處妙在暗示，有未雨綢繆的朦朧，既節省了文字，又使詩意含蓄藴藉，調動讀者
西江月（十二之八）: 妙在抽添運用。
羅敷歌（采桑子·五之四）: 但妙在化用得天衣無縫、融合無間，它藉助於黃葉西風的秋景描寫，把原詩句所具
鳳凰臺上憶吹簫: ”恐怕也就妙在以反說正、以不答而答上。
青玉案: 妙在含而不露，妙在深刻真樸，給讀者留下豐富的回味。
酹江月（鼕至與鬍胎仙）: 妙在虛危穴。
浣溪沙: 妙在不寫擡頭望月，而寫凝望水中之彎月。
西江月: 妙在無過渾沌。
鷓鴣天（寄李之問）: 妙在用雨作襯，情更凄悲。
水調歌頭（南徐秋閱宴諸將，代老人作）: 妙在指麾中。
西江月: 抽添妙在屯蒙。
西江月: 妙在無傷無損。