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第6节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(5): : 年轻的安卡是如此热切，说话毫不掩饰，她说，她一直希望昔日小男友抚摸她的手
第7节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(6): : 于他何干？他是如此漠不关心。
第10节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(9): : 可真能如此实践？假使"灵"与"欲"能做二元分割考虑，何以情人之间的信任，却是
第12节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(2): : 一切如此美好。
第13节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(3): : 他是如此不由自主。
第14节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(4): : 如此贴近。
第15节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(5): : "塔可夫斯基鲜有如此清晰地谈论自己的电影，他喜欢观众自己用心去看、去听、
第16节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(6): : 潜行者一开始是如此软弱，却又极为坚执。
第17节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(7): : 他是如此哀恸："要知道人们在地上什么也没有了，这是唯一可去的地方。
第18节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(8): : 1929）中如此写道：
第19节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(9): : 于自己有所妥协而感到内疚--生命不过如此。
第20节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(10): : 塔可夫斯基就曾如此述说："在自传影片《镜子》中，音乐被引入当作生活素材以
第21节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(11): : 如此庄严、肃穆，叫人敬畏。
第22节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(12): : 他们如此美好。
第23节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(1): : 却是如此窘迫不安，叫人举步维艰，没有厚实的希腊历史知识，读安氏的电影，总
第24节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(2): : 音乐：Loukianos Kilaidonis）里的音乐做了如此的解说。
第25节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(3): : 旋律如此轻快愉悦，此曲曾在电影中出现两次，两次都叫我禁不住为之动容。
第26节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(4): : 曾经如此舒畅，只见她一个人躲在小房间听着留声机，西娜吉库的故事，再次传来
第29节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(7): : 很难如此详尽地了解歌曲背后的情境与隐喻。
第30节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(8): : 正如我是如此喜爱这部电影一样。
第31节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(9): : 两个如斯讨人喜爱的孩子何以落得如此处境？电影里那只被升吊在空中的巨型手雕
第37节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(15): : 死亡与音乐在这里是如此接近，音乐里，藏匿着死神温柔的呼唤。
第40节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(2): : 一室从未如此光亮，白得有点病态，众人（除却教师）从未如此雀跃，都在房间内
第41节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(3): : 没有了他这世界是如此荒芜
第43节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(5): : 如此原始，又平易近人。
第46节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(8): : 可放在如此语境（context），对比现实故事，更形反讽，演奏者背地里可活得一点
第51节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(2): : 一度如此贴近，几可触及，踫上，最后又各走两端。
第52节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(3): : 如此地方，浪荡其中的尽是贫民、罪犯、流莺、边缘青年，叫人不欲亲近。
第53节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(4): : 如此理所当然。
第55节：《断背山》的吉他(1): : 天地如此的大，车子，益发娇小。
第56节：《断背山》的吉他(2): : 歌曲如此深情，爱人如此决绝，人顿然变得孤寂，杰克哭了。
第58节：《小城之春》的无音之音(2): : 如此水乳交融。