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第6節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(5): : 年輕的安卡是如此熱切，說話毫不掩飾，她說，她一直希望昔日小男友撫摸她的手
第7節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(6): : 於他何幹？他是如此漠不關心。
第10節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(9): : 可真能如此實踐？假使"靈"與"欲"能做二元分割考慮，何以情人之間的信任，卻是
第12節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(2): : 一切如此美好。
第13節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(3): : 他是如此不由自主。
第14節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(4): : 如此貼近。
第15節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(5): : "塔可夫斯基鮮有如此清晰地談論自己的電影，他喜歡觀衆自己用心去看、去聽、
第16節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(6): : 潛行者一開始是如此軟弱，卻又極為堅執。
第17節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(7): : 他是如此哀慟："要知道人們在地上什麽也沒有了，這是唯一可去的地方。
第18節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(8): : 1929）中如此寫道：
第19節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(9): : 於自己有所妥協而感到內疚--生命不過如此。
第20節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(10): : 塔可夫斯基就曾如此述說："在自傳影片《鏡子》中，音樂被引入當作生活素材以
第21節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(11): : 如此莊嚴、肅穆，叫人敬畏。
第22節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(12): : 他們如此美好。
第23節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(1): : 卻是如此窘迫不安，叫人舉步維艱，沒有厚實的希臘歷史知識，讀安氏的電影，總
第24節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(2): : 音樂：Loukianos Kilaidonis）裏的音樂做了如此的解說。
第25節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(3): : 旋律如此輕快愉悅，此麯曾在電影中出現兩次，兩次都叫我禁不住為之動容。
第26節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(4): : 曾經如此舒暢，衹見她一個人躲在小房間聽着留聲機，西娜吉庫的故事，再次傳來
第29節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(7): : 很難如此詳盡地瞭解歌麯背後的情境與隱喻。
第30節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(8): : 正如我是如此喜愛這部電影一樣。
第31節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(9): : 兩個如斯討人喜愛的孩子何以落得如此處境？電影裏那衹被升吊在空中的巨型手雕
第37節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(15): : 死亡與音樂在這裏是如此接近，音樂裏，藏匿着死神溫柔的呼喚。
第40節：醉生夢死：貝拉·塔爾的長鏡頭音符(2): : 一室從未如此光亮，白得有點病態，衆人（除卻教師）從未如此雀躍，都在房間內
第41節：醉生夢死：貝拉·塔爾的長鏡頭音符(3): : 沒有了他這世界是如此荒蕪
第43節：醉生夢死：貝拉·塔爾的長鏡頭音符(5): : 如此原始，又平易近人。
第46節：醉生夢死：貝拉·塔爾的長鏡頭音符(8): : 可放在如此語境（context），對比現實故事，更形反諷，演奏者背地裏可活得一點
第51節：再談黑澤明：映畫音樂對位法(2): : 一度如此貼近，幾可觸及，踫上，最後又各走兩端。
第52節：再談黑澤明：映畫音樂對位法(3): : 如此地方，浪蕩其中的盡是貧民、罪犯、流鶯、邊緣青年，叫人不欲親近。
第53節：再談黑澤明：映畫音樂對位法(4): : 如此理所當然。
第55節：《斷背山》的吉他(1): : 天地如此的大，車子，益發嬌小。
第56節：《斷背山》的吉他(2): : 歌麯如此深情，愛人如此决絶，人頓然變得孤寂，傑剋哭了。
第58節：《小城之春》的無音之音(2): : 如此水乳交融。