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採蓮麯二首（其二）: 更增加了畫面的生動意趣和詩境的含藴，令人宛見十畝蓮塘，荷花盛開，菱歌四起
春雪: 卻增加了詩的意趣。
雨後曉行獨至愚溪北池: 使前面四句詩的景物描寫更增加了活力。
酬和元九東川路詩十二首。望驛臺（三月三十日）: 也就增加了詩的聲情之美。
西湖晚歸，回望孤山寺，贈諸客: 從而增加了景物的質感和特徵，寫出了詩人對它的喜悅之情。
任老: 老應無可更增加。
病眼花: 衹有增加豈有瘳。
白雲泉: 知足保和”、獨善其身的思想則逐步增加。
題盧處士山居（一作處士盧岵山居）: 一方面是為了增加變化，一方面也是和寫遠景的闊大相適應的。
定風波: 更增加挑戰色彩。
臨江仙（信州作）: 就能給心頭增加無限的歡愉。
悼詩: 愁引病增加。
雜麯歌辭·自君之出矣: 增加了詩的形象性，而且具有多種含意，這就提供了廣阔的聯想天地，使人讀了感
宿石邑山中: 在寧靜的氣氛中增加了豐富的層次和鮮明的動感。
聽箏: 增加了盼子思夫、離愁別恨的分量。
嶺上逢久別者又別: 七絶刻畫渲染的成分顯著增加了（如“蕪城陌”、“春風別”、“歲暮逢”、“寒
白牡丹（一作長安牡丹）: 更增加了白牡丹形象的豐滿。
江南春: 這就更增加了一種朦朧迷離的色彩。
雨晴: 格外增加了真實感。
寄夫（一作王駕詩，題雲古意）: “嗟嘆”、“永歌”都是指用聲調增加詩歌的感染力。
玉樓春: 為主題增加了千斤重量。
行香子: 也都增加了詞作的感染力。
霜天曉角（蛾眉亭）: 更增加些促人深思的、奇異的色彩。
霜天曉角: “此情誰共說？”更增加無限孤獨哀苦。
醜奴兒（博山道中效李易安體）: 更增加了意境的閑暇。
錦帳春（席上和叔高韻）: 衹能增加煩惱。
千年調（庶庵小閣名曰卮言，作此詞以嘲之）: 對社會風氣和世態人情也增加了認識，直到近日纔懂得這個隨人說話，當和事佬的
揚州慢: 增加青山故國之情 。
江神子（初至休寧鼕夜作）: 增加了一些活氣，可見出詞人在愁苦凄涼的境況下，仍在自尋解脫。
菩薩蠻: 使它的能量以驚人的倍數增加了。
滿江紅（丁未九月南渡，泊舟儀真江口作）: 增加急促感、緊迫感，又以仄聲韻貫穿始終，更顯得鏗鏘有力、動人心弦，突出了
如夢令（江上對雨）: 又增加了其性格的溫潤。