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第6节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(5): : 基耶斯洛夫斯基说："我们永远不能十分笃定地说：'我很诚实'或'我不诚实'。
第7节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(6)
第7节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(6): : 基氏才慢慢让两个不相干的人，在生命的交汇点上遇上。
第8节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(7)
第8节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(7): : 基耶斯洛夫斯基说，他尤其喜欢这部电影的叙视观点：
第9节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(8)
第9节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(8): : 基耶斯洛夫斯基要说的还有无形的战争阴影，不知祸及多少人们，就像那幢饱历
第10节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(9)
第10节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(9): : 基耶斯洛夫斯基大抵要问：世上是否有两情相悦的纯粹情爱？爱的包容可以延伸
第11节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(1)
第11节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(1): : 塔可夫斯基的音乐色彩与本质
第12节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(2)
第12节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(2): : 标志着音乐在塔可夫斯基光影世界中的崇高地位。
第13节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(3)
第13节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(3): : 有着塔可夫斯基最喜欢的人物元素，一个"外表看似沉滞，内里却充满爆炸性情
第14节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(4)
第14节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(4): : 《马太受难曲》中的基督也如是。
第15节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(5)
第15节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(5): : 诗之为诗必得有两个基本前提：
第16节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(6)
第16节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(6): : 塔可夫斯基以镜头呈现阵雨、光影、积水种种迷茫的景象，破房子带点颓靡美。
第17节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(7)
第17节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(7): : 塔可夫斯基以作家与科学家凸显潜行者的信念，又以潜行者的妻子（Alisa Frejnd
第18节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(8)
第18节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(8): : 塔可夫斯基在《潜行者》中用上了贝多芬《第九交响曲》中的《快乐颂》，之
第19节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(9)
第19节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(9): : 诚如塔可夫斯基所说："戈尔恰科夫被多梅尼科那童真的极端主义吓了一跳，因
第20节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(10)
第20节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(10): : 这句名言也正好切合塔可夫斯基醉心的疯子角色，又或者是他所说的"弱者"主题
第21节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(11)
第21节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(11): : 要领略塔可夫斯基电影甚至其中音乐的精髓，很需要读者有一种出于感悟、内省
第22节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(12)