各返回主页
第49节：第三章 绽放(8): : 更不喜欢身为歌手就要把时间浪费在各种通告上，最后放弃了专业歌手的路。
第54节：第三章 绽放(13): : 以《恰似你的温柔》风靡各校园，许多学生为之疯狂。
第57节：第四章 蜕变(1): : 有着各自的开端和结束，但我们是幸运的，我们会唱同样的歌。
第59节：第四章 蜕变(3): : 他是各个唱片公司都很瞩目的新人，谭健常通过和费妈妈谈话而得到了对方的信
第63节：第四章 蜕变(7): : 各自斟酌，最终完成歌词定稿。
第69节：第四章 蜕变(13): : 以各自不同的表达方式，坦诚地表现出各自对于生活、社会的种种思考和困惑。
第71节：第五章 乡愁(1): : 语运动"造成日语、台语流行音乐退出各种主流媒体，到1970年代"净化歌曲运动"
第72节：第五章 乡愁(2): : 曾到处寻访台湾各地方的民间音乐，并归纳整理这些民间的音乐作品。
第75节：第五章 乡愁(5): : 也因此有机会在台湾各地跑，感受台湾之美的同时，也慢慢在游历过程中意识到
第78节：第五章 乡愁(8): : 也得到了各方面的肯定。
第79节：第五章 乡愁(9): : 也要将它推展到世界各国去。
第81节：第五章 乡愁(11): : 大都身处各地角落以角头自居，我的意思是，他们都有很强烈的创作风格及视野
第2节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(1): : 这些人各自面临特殊的状况而作挣扎。
第10节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(9): : 可都各有难处。
第15节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(5): : 包括诗歌、文学、电影等各种语言艺术形式。
第24节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(2): : 新郎向各人祝酒之际，新娘爱儿却一手扯开布满食物饮料的白色桌布，然后再执
第26节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(4): : 战事更令他们得四散各处，离去的离去，死的死。
第28节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(6): : 各自开始表述、回忆及自我剖析：过程中间或离开旅馆到外景去--森林、河道、
第29节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(7): : 斯"（Kalamakianos）是一种希腊社会上下各阶层听遍各类欧洲音乐后觉醒寻根所唱
第31节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(9): : 各自回归到自己的心房表述。
第42节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(4): : 各人跳得不亦乐乎，颓唐至极。
第43节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(5): : 随着各人的有趣面容及肢体活动，带出一种低下层的朴拙情怀：他们贫穷、褴褛
第48节：明朗旋律里的灰暗人性：《野良犬》(2): : 二人各执己见，象征着两种价值的区分。
第49节：明朗旋律里的灰暗人性：《野良犬》(3): : 整首乐曲由管弦乐团的各组配器分别围绕着一个简单主题，作不断重复，同时又
第51节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(2): : 各旋律极为独立，放在一起又极为和谐，是故又称为复音音乐。
第56节：《断背山》的吉他(2): : 各被赋予不同意义。
第57节：《小城之春》的无音之音(1): : 各据一方，就连玉纹的心底话，也压得低低，仿佛不要让人家知道，包括自己，
第60节：生命的旋风：《祖与占》(2): : 《祖与占》里各人的微妙感情变化，却是从"玫瑰色时代"走向"蓝色时代"，跟毕
第一部分-你和我和一只狗叫布: : 然后我们就各自长大了，进入台北一所知名的大学。