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第6节：悲壮之美(1): : 就会有太多的沧桑与感慨在舞台上迸发出来，它对人心的激荡绝不弱于那些深情
第8节：悲壮之美(3): : 戏曲舞台上，关羽的红脸扮相与曹操的白脸扮相久已深入人心。
第9节：苍凉之美(1): : 在昆曲舞台上，苍凉同样可以表现为一种美丽，让人魂牵梦萦。
第11节：苍凉之美(3): : 在空旷的舞台上，昆曲演员连唱带做，要将林冲的内心活动全部外化。
第15节：诙谐之美(2): : 但是在舞台上，情趣往往就产生于这样的一种重叠之中。
第16节：诙谐之美(3): : 两个人又要在舞台上进行很多虚拟情景的表演，令人看起来更眼花缭乱。
第17节：诙谐之美(4): : 如果在昆曲舞台上，贫嘴的张大民应该就是一个丑角。
第18节：诙谐之美(5): : 在昆曲的舞台上一样也可以表现出它在艺术上的审美性。
第19节：诙谐之美(6): : 也有审美可言吗？其实这就是昆曲舞台上形形色色的审美中的一种，即把生活中
第20节：诙谐之美(7): : 那麻烦就更大了！这就是戏曲舞台上夸张的诙谐，现实生活中，就算有惧内的人
第21节：诙谐之美(8): : 谁能想到在昆曲舞台上，居然成了在青藜杖下挨打的形象！一见柳氏要打苏东坡
第22节：诙谐之美(9): : 台上的潘岳焦虑万分，台下的观众与台上的井文鸾心下偷乐。
第23节：灵异之美(1): : 在昆曲舞台上，我们看到的灵异之美，同样是多姿多彩的。
第24节：灵异之美(2): : 舞台上再次呈现了妩媚与狰狞的对比，可见这是昆曲鬼戏中常见的一种映衬。
第25节：灵异之美(3): : 台上表现出来的却又是歌舞的和谐，就在这种冲突与和谐之间，昆曲完成了它对
第28节：风雅之美(1): : 展现在一个空空的舞台之上。
第29节：风雅之美(2): : 昆曲舞台上的《千里送京娘》，说的是大英雄赵匡胤在路上搭救了赵京娘，又送
第30节：风雅之美(3): : 而戏曲舞台上的放大，只不过是把这种放大更夸张了，更戏剧化了而已。
第31节：后记 当昆曲从生命中穿行而过(1): : 还有午后的光懒洋洋泼洒在窗台上的温暖，一个小女孩儿眯着眼睛，在一板三眼
第32节：后记 当昆曲从生命中穿行而过(2): : 坐在台下如醉如痴仰望着昆剧巾生魁首汪世瑜。
第33节：后记 当昆曲从生命中穿行而过(3): : 汪老师在台上，穿行在这些华彩的衣裳与华彩的奇情之间，演绎出一段一段人
第34节：后记 当昆曲从生命中穿行而过(4): : 台上台下，就说是这番气概了。
第35节：后记 当昆曲从生命中穿行而过(5): : 费用中央台不用管。
第36节：马东(1): : 在中央台文艺频道里是气质上很不"文艺"的一个人，除了做《文化访谈录》的制
第38节：马东(3): : 汪世瑜老师每天从早到晚盯在场上台下，录像结束当晚九点多的飞机赶往西安，
第1节：程长庚"大老板": : 将程长庚抓来锁在台柱子下边以示惩罚。
第2节："单刀叫天"谭鑫培: : 舞台上的失意（不能唱文戏了）和生活中的窘迫，逼着他另谋生路。
第3节："老乡亲"孙菊仙: : 登台演戏，声名大起。
第4节：知县名伶汪笑侬: : 如他写的《受禅台》、《哭祖庙》、《排王赞》，从取材到命意都表现出他对封
第5节："关戏泰斗"李洪春: : 一眼便识破两位老板存心让他们唱对台戏的花招，便约定在清晨遛弯时暗中会面
第6节："德艺只馨"盖叫天: : 在历代京剧舞台上，扮演武松者不乏其人，但最著名、最有影响的，当属有"江
第7节：名丑箫长华的念白: : 愣仙、黄润甫、刘鸿声等剧界名宿同台演出，民国后同梅兰芳、杨小楼等合作多