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第35節：第二章 盛開(16): : 另一方面也把訴求對象直接面對在大專院校的學生，並不強調與知識分子的關聯
第36節：第二章 盛開(17): : 便另外着手開發為當時一般國語唱片公司所忽略的大專學生市場，其所采用的策
第38節：第二章 盛開(19): : 另外需要註意的是，"創作歌謠排行榜"一開始本以民歌為號召，《民生報》記者
第39節：第二章 盛開(20): : 另外校園歌麯的演唱者們很多都是自彈自唱，懂得作麯或填詞，也與當時的流行
第41節：第二章 盛開(22): : 與民風樂府同時的另一個值得註意的實驗性團體是"天水樂集"。
第48節：第三章 綻放(7): : "坐牢衹是換另外一個讀書的環境"，從此以後他漸漸平和起來。
第52節：第三章 綻放(11): : 另一方面充滿了典型民歌運動的熱忱，想要從當時膚淺的情歌套式裏脫離出來。
第53節：第三章 綻放(12): : 果然獲得另眼相看。
第57節：第四章 蛻變(1): : 另一方面，1985年著作權法重新修訂。
第58節：第四章 蛻變(2): : 臺灣唱片業走嚮成熟的另一個重要標志是明確了這一行業的功利性，歌麯的創作
第61節：第四章 蛻變(5): : 專輯中另一個吸引人之處，就是著名麯作傢郭巍的概念性歌麯《東城故事》，該
第67節：第四章 蛻變(11): : 而另一張則留待以後前兩張唱片聽壞後再拿出來品味，可見受歡迎的程度。
第68節：第四章 蛻變(12): : 成魔鬼/多少人生活在這個世界/卻嚮往另一個世界/多少智慧才能逃離這古老的預
第72節：第五章 鄉愁(2): : 使得臺語流行音樂得以開闢另一個傳播渠道。
第73節：第五章 鄉愁(3): : 形成所謂"另類"流行音樂。
第74節：第五章 鄉愁(4): : 打開了另一個臺語歌麯的新紀元。
第77節：第五章 鄉愁(7): : 流行歌手與臺語歌手之間模糊地帶的另類歌手，這一點與陳升、亂彈、五月天有
第79節：第五章 鄉愁(9): : 確立了水晶唱片"本土另類搖滾"的形象。
第80節：第五章 鄉愁(10): : 不管是臺灣的搖滾另類樂團，或是傳統的戲麯音樂，水晶唱片都為這塊土地的音
第81節：第五章 鄉愁(11): : 從另一角度顯現出臺灣主流之外的另類文化的發展空間。
第2節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(1): : 另亦參見劉小楓，《沉重的肉身：現代倫理的敘事緯語》，香港：牛津大學出版
第4節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(3): : 另一段註入了弦樂，音樂的層次厚實了，卻更顯悲慟。
第5節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(4): : 卻帶出另一個叫他們更迷惑的道德倫理問題：他們，會轉化成亂倫的"父女"麽？
第6節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(5): : 有人在另一個人的脖子上套上一個繞圈，然後把他腳下的凳子踢開，他是以我的
第8節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(7): : 進行了另一層的偷窺。
第9節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(8): : 普理斯納也有着另一段編麯：鐘鈴聲退了，繼續由不同配器分別引入帶出主旋律
第10節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(9): : 普理斯納的另一個名字）的作品《不要貪戀別人妻子》。
第14節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(4): : 配合此樂麯的還有電影中的另一件重要道具--達·芬奇（Leonardo da Vinci）的《賢士
第15節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(5): : 另一類創造現實。
第18節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(8): : 再一次在他兒子的另一部電影《鄉愁》中出現，念詩的是多梅尼科，一個在電影
第19節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(9): : 由一邊步行至另一邊，一旦微弱的燭光被吹熄，他就再次燃起火光，重新由起點
第22節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(12): : 此段樂麯還在電影的另一個鏡頭中出現：同樣是少年敘事者，他到鄰居傢等着母