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第75节：第五章 乡愁(5): : 原是台湾一个重要的交通港口，也是民歌运动中对很多人都有着非同寻常意义的
第79节：第五章 乡愁(9): : "这不是人口多寡的问题，而是地理环境与历史文化的价值因素。
第80节：第五章 乡愁(10): : 因此靠着电台DJ的宣传以及口耳相传的方式，水晶让更多人听到不一样的音乐。
第82节：第五章 乡愁(12): : 这句话成为一个被传播的激动人心的口号。
第4节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(3): : 有口难言。
第7节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(6): : 带领着那像冲口吶喊的管乐声，自此，管乐成为主导配器，音乐情绪继续上扬高
第10节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(9): : 罗曼口里叫安卡结交其他男人，可心里充满嫉妒，经常猜疑；
第12节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(2): : 在城门口被压，并无人搭救。
第13节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(3): : 我看重他口中的言语，过于我需用的饮食"。
第15节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(5): : 出自潜行者（Alexander Kaidanovsky饰）之口，在那片神秘封闭"区域"（the zone）的破
第17节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(7): : 出自潜行者的口中（向作家与科学家述说）：
第21节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(11): : 把口吃治好了，巴赫的管风琴作品《当今，旧年月已经完结》（The Old Year Has En
第23节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(1): : 然后是"兰姆酒与可口可乐"（Rhum and Coca Cola）。
第26节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(4): : 像口琴、笛子或吉他，容易携带，然而却又拥有一种独有的漂泊浪人气质--演绎
第27节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(5): : 一连串不快的历史图片提供了呼吸窗口，群众的激动情绪在这里都被凝固成褪色
第28节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(6): : 换来友人以口哨吹的曲子响应，表达着相反意见。
第32节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(10): : 但同时也松了一口气。
第33节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(11): : 只腼腆地以口哨吹一遍调子。
第35节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(13): : 只见他吮一口烟，已透露出无尽的不解与忧伤……
第37节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(15): : 无力地舔着自家伤口，缓缓地踏着步伐。
第38节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(16): : 开展属于他们小两口的生活。
第41节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(3): : 唱在歌女口中，说着男主人公的心事。
第43节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(5): : 他目瞪口呆，不知如何是好，并从此失陷，跌入无助的境地。
第45节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(7): : 三户共九口人如同困兽斗，影片里大部分是一家人的吵吵闹闹，充满压迫感，一
第46节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(8): : 要么是随时随地爆发口角。
第47节：明朗旋律里的灰暗人性：《野良犬》(1): : 她大可以选择对他守口如瓶。
第48节：明朗旋律里的灰暗人性：《野良犬》(2): : 一直是凄迷的口琴声。
第49节：明朗旋律里的灰暗人性：《野良犬》(3): : 应着《罗生门》疑案如何通过不同人口中的诠释或叙述，呈现出多种多样的面相
第50节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(1): : 带动着钟琴、铃鼓、沙锤、口琴以至牧笛等配器的插入，化作一首柔和的小品曲
第52节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(3): : 像《野良犬》的吹口琴者，他的琴音，为镜头注入诗情画意，星夜、琴音，软化
第53节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(4): : 小两口欲为恋爱生活加添情趣，已是奢侈，几乎要叫有情人从此分离。
第58节：《小城之春》的无音之音(2): : 在场的工作人员都松了一口气，也都很兴奋，没想到拍得这样顺利，一次成功，