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第59节：第四章 蜕变(3): : 一时期的唱片销量提供了一个很好的参照。
第63节：第四章 蜕变(7): : 地域、公司的限制邀请各地华人歌手参与演唱，以"明天基金会筹备会"的名义邀
第64节：第四章 蜕变(8): : 虹乐队参与了全部十首作品的创作，而作家罗圣尔、李格弟（即夏宇）在其中的
第65节：第四章 蜕变(9): : 从最早的民歌运动时期他就是参与者，可以说台湾真正有自己的流行音乐开始，
第70节：第四章 蜕变(14): : 唱我们想唱的歌了…… 参与《新乐园》制作的沈光远事后离开滚石自组友善的
第74节：第五章 乡愁(4): : 后来因参加木船民歌比赛被唱片公司"真言社"发掘。
第77节：第五章 乡愁(7): : 只因为女儿参加了吉他班--这样的一个女人，只像她自己。
第79节：第五章 乡愁(9): : 主要参与者皆为当时的大学生，也是陈明章、叶树茵、林强、史辰岚、伍佰以及
第82节：第五章 乡愁(12): : 这项标榜独立乐团与创作艺人参与的大型国际音乐祭，从首届参与者不过千余人
第1节：声画联姻 文/周黎明: : 梦》曾由斯皮尔伯格监制、斯科西斯参演，因为黑泽明是他俩都非常敬重的前辈
第2节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(1): : 另亦参见刘小枫，《沉重的肉身：现代伦理的叙事纬语》，香港：牛津大学出版
第11节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(1): : 均参见安德烈·塔可夫斯基，《雕刻时光：塔可夫斯基的电影反思》，陈丽贵、
第12节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(2): : 可参见肯尼迪、布尔恩编，《牛津简明音乐词典》，唐其竟等译，北京：人民音
第16节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(6): : 接着是塔可夫斯基那种无法参透的神秘性梦魇笔触：透澈水沟有着科学家遗弃
第19节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(9): : 可参考"回到贝多芬的时代"一章。
第24节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(2): : 可参见焦雄屏，《歌舞电影纵横谈》，台北：远流出版事业股份有限公司，1993
第25节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(3): : 《流浪艺人》中（卡兰德卓当时还未参与安氏电影），手风琴在电影里已有着重
第28节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(6): : Vangelis Kazan饰）与爱人参观政府军队司令部的建筑物（即后来的旅馆所在地）时
第33节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(11): : 他刚参加完女儿的婚礼，跟关系疏离的前妻与儿子作别，决定重拾先父的养蜂工
第39节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(1): : "本文有关米夏伊·维格的访谈文字可参见《我希望我们远比电影更接近生命：访
第42节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(4): : 格本文有关米夏伊·维格的访谈文字可参见《我希望我们远比电影更接近生命：
第44节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(6): : "本文有关米夏伊·维格的访谈文字可参见《我希望我们远比电影更接近生命：访
第49节：明朗旋律里的灰暗人性：《野良犬》(3): : 少了这位他甚为欣赏的知交参与。
第57节：《小城之春》的无音之音(1): : "参见迈克《〈小城之春〉：画外回音》一文，收入黄爱玲编，《诗人导演：费
第58节：《小城之春》的无音之音(2): : 参见黄爱玲编，《诗人导演：费穆》一书，香港：香港电影评论学会出版，1998
第59节：生命的旋风：《祖与占》(1): : 以悲喜参半的方式道出故事，对白伤感，细节却欢愉。
第一部分-二十岁的佩珀军士与十六岁的我(3): : 向来不及参加的你招手。