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第73節：第五章 鄉愁(3): : 黑名單工作室成立於1989年初，是由四海唱片製作人王明輝、陳主惠、司徒鬆共
第75節：第五章 鄉愁(5): : 陳明章應黑名單工作室之邀，在《抓狂歌》中主唱了三首作品，懷舊、質樸、極
第76節：第五章 鄉愁(6): : 腳姐仔／阮每次聽見心就酸／阮的孤單嘛叫阮大腳姐仔／大腳姐仔／那麽大的寂
第78節：第五章 鄉愁(8): : 鬍德夫也提出自己的看法：不單單衹是將原住民音樂的一些旋律、麯調點綴式地
第79節：第五章 鄉愁(9): : 他與黑名單工作室的王明輝、魔岩唱片國外部經理程港輝，以及當時在《聯合報
第81節：第五章 鄉愁(11): : 而衹針對每次作品發行時和歌手簽單張合約。
第82節：第五章 鄉愁(12): : 角頭將不會孤單。
第2節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(1): : 去探求那些教導人們如何生活、最簡單、最基本、最原始的生存原則。
第4節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(3): : 一段是相對單純的笛聲，空靈感重；
第8節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(7): : 普理斯納為多米剋以吉他寫了一段簡單純樸的旋律，吉他就是多米剋，這種用來
第9節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(8): : 格（Steven Spielberg）執導的《辛德勒名單》（Schindler's List，1993）一片中，主責配
第10節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(9): : 容可以延伸多遠？愛是永遠的純粹簡單，還是總有遺失缺憾？故事裏，安卡對羅
第13節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(3): : 可以是單方面的。
第16節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(6): : 管弦樂隊圍繞着一個簡單的主題（theme），在不斷重複的同時衹加大聲音的強度
第19節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(9): : 不能個別、單一地進行，必得全體一起纔行……
第21節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(11): : 不單在那痛苦的歲月。
第23節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(1): : 這不再是單純的喜氣洋洋，在保存那烏托邦式充滿"生之力量"的同時，安氏的歌
第25節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(3): : 簡單直率，清脆利落，這回安氏選擇了鏡頭橫嚮移動，由全景遞進中景，清楚可
第27節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(5): : 場的旋律（畫面配合幕後工作人員名單），又是安氏拿手的手風琴音標記，舒緩
第32節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(10): : 一直遺憾此電影的原聲未曾作單碟出版，手上衹有"沉默三部麯"的雜錦原聲集，
第34節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(12): : 不單指嚮肉身的流放，也指嚮內心的流放。
第35節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(13): : 簡簡單單地以手風琴拉奏，這回，帶點沉重與靜寂的手風琴音隨着電影裏一個甚
第37節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(15): : 總是以單一配器作主導演繹（中提琴或雙簧管或手風琴），然後再由其他配器緊
第38節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(16): : 片、畫作及電影裏有關的工作人員名單。
第40節：醉生夢死：貝拉·塔爾的長鏡頭音符(2): : 就這麽簡單。
第41節：醉生夢死：貝拉·塔爾的長鏡頭音符(3): : 這是一個很簡單的故事。
第42節：醉生夢死：貝拉·塔爾的長鏡頭音符(4): : 不單在旋律、氣氛，也在節奏。
第43節：醉生夢死：貝拉·塔爾的長鏡頭音符(5): : 人內心--他是如此脆弱、善良、真誠與單純。
第44節：醉生夢死：貝拉·塔爾的長鏡頭音符(6): : 單純的人有福了，大抵，衹發生在單純的生命裏；
第45節：醉生夢死：貝拉·塔爾的長鏡頭音符(7): : 《May I Have this Tango?》是一支重複簡單的麯子，剪不斷，理還亂，重複的拉奏。
第47節：明朗旋律裏的灰暗人性：《野良犬》(1): : 正如簡單的小綫索，她大可以選擇對他守口如瓶。
第48節：明朗旋律裏的灰暗人性：《野良犬》(2): : 為電影編寫了這段既簡單又扣人心弦的詩意麯子，稍放緩了整部電影急遽的調子