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第73节：第五章 乡愁(3): : 黑名单工作室成立于1989年初，是由四海唱片制作人王明辉、陈主惠、司徒松共
第75节：第五章 乡愁(5): : 陈明章应黑名单工作室之邀，在《抓狂歌》中主唱了三首作品，怀旧、质朴、极
第76节：第五章 乡愁(6): : 脚姐仔／阮每次听见心就酸／阮的孤单嘛叫阮大脚姐仔／大脚姐仔／那么大的寂
第78节：第五章 乡愁(8): : 胡德夫也提出自己的看法：不单单只是将原住民音乐的一些旋律、曲调点缀式地
第79节：第五章 乡愁(9): : 他与黑名单工作室的王明辉、魔岩唱片国外部经理程港辉，以及当时在《联合报
第81节：第五章 乡愁(11): : 而只针对每次作品发行时和歌手签单张合约。
第82节：第五章 乡愁(12): : 角头将不会孤单。
第2节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(1): : 去探求那些教导人们如何生活、最简单、最基本、最原始的生存原则。
第4节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(3): : 一段是相对单纯的笛声，空灵感重；
第8节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(7): : 普理斯纳为多米克以吉他写了一段简单纯朴的旋律，吉他就是多米克，这种用来
第9节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(8): : 格（Steven Spielberg）执导的《辛德勒名单》（Schindler's List，1993）一片中，主责配
第10节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(9): : 容可以延伸多远？爱是永远的纯粹简单，还是总有遗失缺憾？故事里，安卡对罗
第13节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(3): : 可以是单方面的。
第16节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(6): : 管弦乐队围绕着一个简单的主题（theme），在不断重复的同时只加大声音的强度
第19节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(9): : 不能个别、单一地进行，必得全体一起才行……
第21节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(11): : 不单在那痛苦的岁月。
第23节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(1): : 这不再是单纯的喜气洋洋，在保存那乌托邦式充满"生之力量"的同时，安氏的歌
第25节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(3): : 简单直率，清脆利落，这回安氏选择了镜头横向移动，由全景递进中景，清楚可
第27节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(5): : 场的旋律（画面配合幕后工作人员名单），又是安氏拿手的手风琴音标记，舒缓
第32节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(10): : 一直遗憾此电影的原声未曾作单碟出版，手上只有"沉默三部曲"的杂锦原声集，
第34节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(12): : 不单指向肉身的流放，也指向内心的流放。
第35节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(13): : 简简单单地以手风琴拉奏，这回，带点沉重与静寂的手风琴音随着电影里一个甚
第37节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(15): : 总是以单一配器作主导演绎（中提琴或双簧管或手风琴），然后再由其他配器紧
第38节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(16): : 片、画作及电影里有关的工作人员名单。
第40节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(2): : 就这么简单。
第41节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(3): : 这是一个很简单的故事。
第42节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(4): : 不单在旋律、气氛，也在节奏。
第43节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(5): : 人内心--他是如此脆弱、善良、真诚与单纯。
第44节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(6): : 单纯的人有福了，大抵，只发生在单纯的生命里；
第45节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(7): : 《May I Have this Tango?》是一支重复简单的曲子，剪不断，理还乱，重复的拉奏。
第47节：明朗旋律里的灰暗人性：《野良犬》(1): : 正如简单的小线索，她大可以选择对他守口如瓶。
第48节：明朗旋律里的灰暗人性：《野良犬》(2): : 为电影编写了这段既简单又扣人心弦的诗意曲子，稍放缓了整部电影急遽的调子