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山中送别: 而是着墨于送别以后的动作和思绪。
怨情: 因此「卷」、「坐」这两个动作，表达了她急欲见到心上人的迫切 愿望。
行宫: 四句描绘动作：闲坐说玄宗。
玉阶怨: 在这两个动作之间，有许多愁思转折返复，所谓字少情多，以虚字传神。
赠内人: 个人在月下、灯畔的两个颇为微妙的动作，折射出她的遭遇、处境和心情。
秋夕: 从宫女扑萤的动作可以想见她的寂寞与无聊。
北风行: 蛾摧”、“倚门望行人”等一连串的动作来刻画人物的内心世界，塑造了一个忧心
寄东鲁二稚子（在金陵作）: 诗人不仅想象到儿女的体态、容貌、动作、神情，甚至连女儿的心理活动都一一想
秋日鲁郡尧祠亭上宴别杜补阙、范侍御: 诗人的感情同各种富有特征的物件、动作和音响效果等交融在一起，气氛一句比一
把酒问月（故人贾淳令予问之）: 这情态从把酒“停杯”的动作见出。
与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛: 前半捕捉了“西望”的典型动作加以描写，传神地表达了怀念帝都之情和“望”而
访戴天山道士不遇: 又以倚松再三的动作寄写“不遇”的惆怅，用笔略带迂回，感情亦随势流转，久久
茅屋为秋风所破歌: 从而使下一句不仅富有动作性，面且富有浓烈的感情色彩。
画鹰: 从而刻画出苍鹰搏击前的动作及其心理状态，真是传神之笔，把画鹰一下子写活了
同王十三维偶然作十首: 动作何忧虞。
早雁: 从情态、动作到声音，写出一时间连续发生的情景，层次分明而又贯串一气，是非
晚次乐乡县: 联系着回头望的动作，虽用赋体，却出于深情。
西宫春怨: 一个被幽闭在深宫里的少女的一连串动作和意态，运思深婉，刻画入微，使读得如
别严士元（一作李嘉祐诗）: 们还仿佛看见景色之中复印着人物的动作，可以领略到人物在欣赏景色时的惬意表
从军北征: 他却只摄取了一个回首看的动作，没有说明他们为什么回首看以及回首看时抱什么
水夫谣: 用歌声协调彼此的动作，在困乏疲惫之中，他们又举步向前了。
古别离: 有人认为这个动作是表现不忍分别，虽不能说毫无此意，不过从全诗来看，这一动
寄杨六（杨摄万年县尉，余为赞善大夫）: 动作经时隔。
燕子楼三首: 用起床的动作，来表达人物的心情，如元稹在《会真记》中写的“自从消瘦减容光
南浦别: 本是很平常的动作，但此时此地，这一“看”却显得多么不寻常：离人心中用言语
履道池上作: 家池动作经旬别，松竹琴鱼好在无。
昼居池上亭独吟: ”颔联写诗人的两个动作：看和想。
骄儿诗: 形容其动作的轻捷。
春晚书山家屋壁二首: 更把山翁的动作、情态、声音、笑貌及其淳朴善良、殷勤好客的性格进一步显现出
古离别: 诗中人临别时扬鞭指点的动作，又使这幅画图显得栩栩如生。
鹧鸪天: 并对“捧”的动作进行强调。
次韵秦太虚见戏耳聋: 人将蚁动作牛斗，我觉风雷真一噫。